本月13日，紐約佳士得戰(zhàn)后及當代藝術(shù)夜場，推出了一幅由弗朗西斯·培根所作的三聯(lián)畫《約翰·愛德華茲肖像三習(xí)作》，并以8080.5萬美元成交(約合人民幣5億元)。據(jù)聞，此件作品由中國客戶代為競得。

　　據(jù)悉，除本件拍品外，紐約佳士得“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)夜場”數(shù)件拍品均由中國買家通過電話委托競得，如考爾德活動雕塑、杰夫·昆斯及馬克·羅斯科等大師作品。近日，法國印象派大師莫奈作品《睡蓮》以2704.5萬美元的價格拍出，競得該作品的是位中國買家。在此之前，萬達以1.72億元人民幣拍得畢加索的《兩個小孩》。中國買家的購買實力以及對西方名家畫作的偏愛引發(fā)市場關(guān)注。業(yè)內(nèi)稱，中國超級買家參與全球藝術(shù)品競爭的激戰(zhàn)或許已經(jīng)拉開帷幕。

　　市場

　　中國買家四年增一半

　　去年11月，在美國佳士得紐約印象派夜場中，萬達以2816.5萬美元(約1.72億元人民幣)的價格，拍下了畢加索的油畫《兩個小孩》。這個價格創(chuàng)造了中國買家購買畢加索繪畫的新紀錄，也是中國企業(yè)首次大手筆購買西方經(jīng)典藝術(shù)品。

　　大連萬達集團自上世紀90年代開始跨界進入收藏，此前一直專注于中國近現(xiàn)代藝術(shù)品收藏。據(jù)悉，目前萬達已經(jīng)收藏有幾十件西方現(xiàn)當代藝術(shù)作品，主要以印象派為主，包括雷諾阿、高更、莫奈、畢沙羅、塞尚、馬蒂斯、畢加索等，而西方當代藝術(shù)家里希特的作品他們也有收藏。

　　事實上，萬達集團的收藏口味也是中國藏家們的一個縮影。蘇富比宣稱，自2010年以來，參與西方藝術(shù)品競拍的中國買家增加了54%，去年則有530位中國內(nèi)地藏家成功競得價值3.78億美元的西方藝術(shù)品。

　　事實上，早在2006年前，中國內(nèi)地購買畢加索、雷諾阿等西方藝術(shù)品者鮮為人知，這也許是因為他們不出現(xiàn)在紐約、倫敦、香港的拍賣會上。但是，隨著中國人的財富開始呈幾何級數(shù)增長，加上瑞士將不再堅持保護銀行外國客戶的賬戶隱私，而將向其他國家交出外國人賬戶的詳細資料，有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，一些將資金存在瑞士的中國買家或?qū)⒊掷m(xù)上演西方藝術(shù)品購買潮。

　　業(yè)內(nèi)人士稱，西方藝術(shù)品作為企業(yè)收藏內(nèi)容，是企業(yè)資產(chǎn)配置、財務(wù)安排的有力手段，因此更多會考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險能力等因素。實力雄厚的中國買家更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價值已有定論，其市場價格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會像某些短期價格暴漲的當代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠的角度來看，企業(yè)收藏還是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會責任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)。

　　警示

　　須防止日式藝術(shù)品泡沫

　　早在上世紀80年代，日本也曾發(fā)生過大規(guī)模收進西方作品，藝術(shù)品市場爆棚，隨之泡沫又破滅的現(xiàn)象。究竟中國藏家收藏的軌跡是否會步日本后塵？

　　上世紀80年代，日本的經(jīng)濟達到頂峰時，日本的銀行、保險公司以及個人收藏家大量買進西方藝術(shù)家作品。著名的安田火災(zāi)和海事保險公司買下了凡·高的《向日葵》，花費了3900萬美元。1988年11月28日，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》。大昭和紙業(yè)公司董事長齊藤良平在1990年5月15日更是揮金如土般地花1.606億美元收購了雷諾阿和凡·高的兩幅畫，其中雷諾阿那幅價值7810萬美元，凡·高的《加歇醫(yī)生像》價值8250萬美元，創(chuàng)下油畫交易史上的最高價。1994年，東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購買西方繪畫作品，僅美國波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元。但隨著上世紀90年代末的經(jīng)濟危機，日本藏家所購買的西方藝術(shù)品也隨之大幅縮水。

　　“如果中國沒有承受住這些挑戰(zhàn)，經(jīng)濟出現(xiàn)比較大的滑坡，甚至出現(xiàn)類似日本經(jīng)濟停滯的狀況的話，那么藝術(shù)品市場肯定會出現(xiàn)比較大的問題。”長江商學(xué)院金融學(xué)教授、梅摩指數(shù)創(chuàng)始人梅建平認為，現(xiàn)在的藏家要把藝術(shù)品作為一種投資，還是需要比較謹慎。我也一直在強調(diào)，如果把藝術(shù)品作為投資品的話，它在資產(chǎn)組合中間占的比重千萬不要超過20%，最好控制在10%左右。現(xiàn)在大家熱衷于投資藝術(shù)品，而對投資實業(yè)反而比較謹慎，甚至大家感覺投資實業(yè)的環(huán)境越來越不好，這種狀況對未來藝術(shù)品市場隱含的風(fēng)險還是比較大的。

　　缺憾

　　對西方藝術(shù)品認知度低

　　如今，有藝術(shù)品商坦言，在中國銷售西方藝術(shù)品最大的障礙是，潛在的購買者尤其是那些年紀比較大的購買大戶，對西方藝術(shù)品的認知度太低。比如，去年佳士得于上海舉辦的首次內(nèi)地拍賣會上，作為壓軸拍品的畢加索畫作受到了藏家熱捧，而另一件出自20世紀最具影響力的意大利畫家莫蘭迪之手的作品卻遭遇流拍。

　　如今，對西方的藝術(shù)品感興趣的人大部分是40多歲，或者更年輕一些的藏家，他們的教育生涯中曾經(jīng)受過西方文學(xué)的影響。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達，涌現(xiàn)了一批網(wǎng)絡(luò)富翁，金融行業(yè)的興盛又出現(xiàn)了一批年輕的金融家，他們對西方的藝術(shù)品表現(xiàn)出強烈的購買欲望，而傳統(tǒng)制造業(yè)的老板卻興趣不大。

　　同時，一些中國收藏家也常到紐約、倫敦和巴黎購買西方大師的畫作。許多中國收藏家對藝術(shù)品并不熟悉，只關(guān)心一件事：要大腕兒的作品，比如莫奈、塞尚及畢加索等。但對他們而言，這些西方藝術(shù)家仍是個謎。甚至記者在一位行家處得知，有藏家在大阪拍賣會上買到的作品都比國內(nèi)買到的貴。該行家說，“單純?yōu)榱烁昂Ｍ庹覗|西，覺得海外淘回的才夠檔次，這樣不成熟的心態(tài)不叫收藏。”

　　在華藝國際拍賣有限公司執(zhí)行董事楊彥莉看來，有些藏家熱衷于去西方市場坐著飛機找畫，其實如今而言，“淘這個詞已經(jīng)用不到了，因為根本無漏可撿。”楊彥莉說，真正好的東西放到哪里都能拍得它應(yīng)得的價格，一則好東西要放到市場上去檢驗；二則內(nèi)地藏家如要入手西方藝術(shù)品，萬不能跟風(fēng)炫富，還是要有一定對西方歷史、文化的理解和修為。

　　中國藏家近年

　　國外競購記錄

　　■鏈接

　　近年來，中國買家在國外拍賣場上高價競購西方藝術(shù)品的情況屢有出現(xiàn)。

　　2006年，劉鑾雄曾以1.3億港元購入波普藝術(shù)之父安迪·沃霍爾的《毛澤東》；

　　2011年5月，畢加索的《Deux Personnages》被一位中國買家以2130萬美元的高價買走；

　　2011年7月，一位中國買家在佳士得以320萬英鎊競得米開朗琪羅的黑粉筆畫；

　　2011年，一位內(nèi)地收藏家參與競拍，最終以2250萬美元入手莫奈作品；

　　2012年，一位北京藏家以340萬美元購買喬治·莫蘭迪作品；

　　2013年秋拍，大連萬達集團在佳士得購得畢加索的畫作《兩個小孩》和《戴帽的女人》；

　　2013年秋拍，佳士得晚間舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣會上，一位中國買家通過電話競標以260萬美元拍下了畢加索的畫作《哭泣的女人》，與此同時，中國買家還拍下了亨利·摩爾、凡·高和莫奈的作品。

　　南方日報記者 謝夢