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傳統(tǒng)藝術(shù)如何追隨時(shí)代

傳統(tǒng)藝術(shù)如何追隨時(shí)代

2015-01-15 15:08:33

來(lái)源:人民日?qǐng)?bào) 徐 馨

 面對(duì)變革求新的今天、面對(duì)高度重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)下,京劇藝術(shù)應(yīng)如何作為?如何既守住根本,傳承藝術(shù)的真諦,又為古老的表演藝術(shù)注入創(chuàng)新活力與時(shí)代氣息,賦予其不竭的發(fā)展動(dòng)力?京劇是古典藝術(shù),又該怎樣貼近當(dāng)代觀眾?這些問(wèn)題都事關(guān)京劇的未來(lái),值得探討。

  ——編 者

  剛剛過(guò)去的2014年,中國(guó)京劇界迎來(lái)了兩位藝術(shù)大家的誕辰紀(jì)念:梅蘭芳誕辰120周年、葉盛蘭誕辰100周年。梅蘭芳,兼具守正平和與創(chuàng)新開(kāi)拓的代 表,旦角藝術(shù)成熟的標(biāo)志;葉盛蘭,師從小生泰斗程繼先與名丑蕭長(zhǎng)華等諸多前輩名家,而后創(chuàng)立小生“葉派”。一旦一生,行當(dāng)不同,其守成創(chuàng)新的精神內(nèi)里相 契;生活的時(shí)代去今遠(yuǎn)矣,然其精神風(fēng)華與藝術(shù)創(chuàng)造已是后人財(cái)富。

  懷念,不僅為紀(jì)念,更為出發(fā)。

  于魁智,京劇表演藝術(shù) 家,中國(guó)國(guó)家京劇院副院長(zhǎng),以文武老生傳統(tǒng)戲打底,數(shù)十年來(lái)固本守正,復(fù)排數(shù)十出老戲;同時(shí),求新求變,從《兵圣孫武》到前不久首演的《絲路長(zhǎng)城》,創(chuàng)造 十余出新編劇目。這樣的藝術(shù)軌跡與觀念,在整個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中都有一定的代表性:平衡“創(chuàng)”與“守”,是賦予傳統(tǒng)藝術(shù)以時(shí)代品質(zhì)的關(guān)鍵,一部部新劇目的創(chuàng) 排則承載著藝術(shù)家的責(zé)任與使命。

  新創(chuàng)劇目 新在何處

  時(shí)代主題,為京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事注入新意;當(dāng)代舞美,為京劇傳統(tǒng)舞臺(tái)增添時(shí)尚氣息

  記者:創(chuàng)造新劇目,是多年來(lái)傳統(tǒng)表演藝術(shù)領(lǐng)域的“風(fēng)向”,也一度成為戲曲藝術(shù)節(jié)評(píng)獎(jiǎng)的重要指標(biāo)。而戲曲,其表演體系的高度程式化與成熟度,是否會(huì)讓今人難有創(chuàng)新之意?所謂“新”,可以從哪幾個(gè)角度入手?

  于魁智:梅蘭芳曾經(jīng)說(shuō)“移步不換形”“變才有進(jìn)步”,有創(chuàng)新才有發(fā)展,這是藝術(shù)規(guī)律,是藝術(shù)保持活力的關(guān)鍵。

  新創(chuàng)劇目,是一個(gè)非常繁難、復(fù)雜的工程,目前新創(chuàng)劇目的總體數(shù)量還不夠,尤其處在時(shí)代前沿的新劇目少。我個(gè)人的體會(huì),首先要勇于嘗試新的題材和形式,又不能脫離京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事形態(tài)即戲劇性的情節(jié)、鮮明的情感和人物,不能脫離京劇的表演特色即傳統(tǒng)的“四功五法”。

  具體來(lái)說(shuō),第一,新創(chuàng)劇目要有好看的、打動(dòng)人心的故事情節(jié),兼具有意義的時(shí)代主題。比如中國(guó)國(guó)家京劇院最近與國(guó)家大劇院聯(lián)合創(chuàng)排的新劇《絲路長(zhǎng)城》,就 被注入各國(guó)友好通商、文化交融的絲綢之路主題。第二,新創(chuàng)劇目要在陣容上“強(qiáng)強(qiáng)組合”,吸納諸多有實(shí)力的演員共同傾情創(chuàng)造角色,讓觀眾有滿足感。第三,聯(lián) 合音樂(lè)設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì),共同為演員、觀眾營(yíng)造出飽滿的藝術(shù)氛圍,從人物造型、服裝等多個(gè)環(huán)節(jié)豐富劇情,豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力。

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