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賈平凹再次去鎮(zhèn)安之時(shí)，我的問題還沒有最終的結(jié)果。我心中無鬼一切都很坦然，又自恃后臺(tái)強(qiáng)硬認(rèn)為提拔升遷只是時(shí)間問題。在縣級(jí)機(jī)構(gòu)改革前，組織上曾經(jīng)決定我到省委黨校學(xué)習(xí)，還正式下達(dá)過文件調(diào)我去地委辦公室工作，皆因后來長(zhǎng)期患有精神病的前妻精神不正常大鬧特鬧影響而作罷。此時(shí)我在縣委辦公室沒有職務(wù)，但還被當(dāng)作領(lǐng)導(dǎo)使用，上上下下對(duì)我仍很尊重。我可以想干就干，不干也沒有什么責(zé)任，相對(duì)而言有很大的自由度。于是，我不僅立即安頓接待了賈平凹一行，而且安排顏學(xué)恕、魏揚(yáng)青像過去賈平凹和何丹萌一樣，一直住在縣委客房，吃著機(jī)關(guān)食堂小灶，外出縣委吉普車接送，時(shí)間長(zhǎng) 達(dá)兩個(gè)多月。
阿城和琪琴高娃第二天就乘坐送他們的汽車轉(zhuǎn)回西安去了，賈平凹留下來繼續(xù)陪顏學(xué)恕、魏揚(yáng)青。顏學(xué)恕和魏揚(yáng)青都說賈平凹的小說改編電影很困難，文章結(jié)構(gòu)是按照心理變化線寫的，情節(jié)變化快，場(chǎng)景持續(xù)時(shí)間短，要改編成接連不斷的一組組鏡頭畫面，需要重新編織故事場(chǎng)景。他們過去沒有到過深山老林，只有實(shí)地去感受小說所描寫的環(huán)境特點(diǎn)，才能使改編出來的劇本不失作品原有風(fēng)格和內(nèi)涵。賈平凹已經(jīng)對(duì)他們講了，換老婆的故事發(fā)生在結(jié)子公社農(nóng)科站，小說中的環(huán)境描寫也是照著結(jié)子公社農(nóng)科站地形地物寫的。他們的目的就是想去結(jié)子公社農(nóng)科站看看，有機(jī)會(huì)再去其他地方走走，把大山深處的總體特點(diǎn)都要反映出來。
按照要求，我和賈平凹第二天就領(lǐng)著顏學(xué)恕、魏揚(yáng)青，直接去了結(jié)子公社農(nóng)科站。縣委吉普車仍和上次一樣直接開進(jìn)溝里，因?yàn)橐词裁丛趺慈タ促Z平凹心里有底，便由他帶路指揮，我只是作為協(xié)調(diào)有關(guān)問題陪同前往。賈平凹說直接就上楊家洼去，汽車便停在河灘一塊空地上。看見吉普車進(jìn)溝，不少大人孩子趕來看熱鬧，鄧富山愛人陳鳳英好象路過也在其中，我就對(duì)她說讓鄧支書中午安排一頓飯。陳鳳英爽快地說：“安排么事，就到我屋來吃，等會(huì)兒我去醫(yī)療站請(qǐng)個(gè)假。”我說，那好，我們看完后就直接去你們家。
在蹶起屁股爬上坡頂?shù)穆飞希亴W(xué)恕似乎就開始考慮日后電影的拍攝問題。他說在這么陡這么高的山坡上修條路把發(fā)電車開上來，投資太大不可能，又說把車放在下邊，電線往上拉距離太長(zhǎng)怕也不好辦。上到楊家洼后，顏學(xué)恕稱贊地形地貌確實(shí)不錯(cuò)，在幾戶人家門前的屋場(chǎng)上，站在不同角度和位置比劃來比劃去。隨后，顏學(xué)恕還領(lǐng)著我們登上屋后山梁遠(yuǎn)眺，說是有點(diǎn)遺憾，看不到遠(yuǎn)處山峰層巒疊嶂的大背景。我對(duì)這些全然不懂，賈平凹似乎也是外行，只聽顏學(xué)恕自顧自地說著，插不上一句話。看到我們茫然，顏學(xué)恕解釋說：“叫《野山》，就要拍出野情野味來。”
魏揚(yáng)青負(fù)責(zé)拉出初稿，似乎不考慮拍攝問題，只是不斷地走來走去，看看坡上的喬灌木，問我都叫什么名字，對(duì)柞蠶放養(yǎng)在那種高高 的青 樹上表示懷疑。到了屋場(chǎng)上，魏揚(yáng)青先在外邊坎上坎下、豬圈、廁所看了看，又拉著我進(jìn)了各家門，到屋里看床鋪，看鍋灶，看掛在灶頭上的臘肉，看小石磨，還動(dòng)手扯了扯磨桿，磨盤連動(dòng)也不動(dòng)。魏揚(yáng)青特別對(duì)貧農(nóng)姚家前邊的石板房感興趣，在屋內(nèi)朝上望到處有亮光，問我下雨時(shí)漏不漏水。我說當(dāng)然不漏，石板擺放很有講究，看見亮光的地方是上下層縫隙透進(jìn)來的，沒有直射下來的光。他又說一間就幾大塊薄石板，問怎么從大石頭上切割下來。我說山里哪有切割那么大石板的機(jī)器，山上石頭就是一層層長(zhǎng)著，開下來就是石板，抬回來架到房頂上就是了。魏揚(yáng)青不停地問這問那，不時(shí)往他手里的小本本上記著。我從此看出了劇本改編不容易，并非過去想象的那樣照著小說變成場(chǎng)景對(duì)話就行了。
從楊家洼下來后，我們分別去了鄒本興和朱仕魁家看了看。小說《雞窩洼人家》發(fā)表后，雖然在文學(xué)界影響很大，但是深山里的農(nóng)民還幾乎沒有獲得多少信息。真正讓他們感覺有點(diǎn)受辱的是電影《野山》放映后，鎮(zhèn)安縣以至商洛地區(qū)很多人都認(rèn)為是暴露了他們的黑暗面。我領(lǐng)著顏學(xué)恕他們?nèi)サ臅r(shí)候，大伙兒都還沒有這種感覺，接待仍十分熱情。鄒本興家的房屋結(jié)構(gòu)和屋內(nèi)擺設(shè)極具鎮(zhèn)安山區(qū)農(nóng)家特點(diǎn)，顏學(xué)恕和魏揚(yáng)青站在門前端祥，進(jìn)到屋里旮里旮旯仔仔細(xì)細(xì)看了一遍。后來我們?cè)陔娪啊兑吧健分锌吹降幕一壹议T前屋場(chǎng)形狀、方位模式，甚至包括豬圈樣式和用材，都幾乎和楊家洼幾戶人家情形完全相同。灰灰家的房子、大門、窗子，甚至屋檐下吊的橫竿，大門邊橫放著的木墩子以及門框上破舊的春聯(lián)“春回大地百花艷，福到人間萬戶歡”，都好象是和當(dāng)時(shí)在鄒本興家門前看到的一模一樣。作為藝術(shù)家的顏學(xué)恕和魏揚(yáng)青，似乎都是漫不經(jīng)心地轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看一看，但卻把一切有用的東西都熟記于心了。 |