各種各樣的文學選本大抵如此：它匯集了眾多選家的評判視野，以示其開放多元和公正公平；它包含已被讀者廣泛認可的重要作家的作品，這樣才堪為典范；它是標新立異的，以求在眾多選本中脫穎而出；它可能體現(xiàn)了寫作的某種潮流，唯其如此才體現(xiàn)出前瞻性；它稟有某種特定的、純正的趣味，并由此決定哪些作品得以入選其中，哪些又被摒除在外。

　　以此標準，日前由譯林出版社引進出版，波黑作家、文學評論家亞歷山大·黑蒙編選，翻譯家李文俊領銜翻譯的《最佳歐洲小說》自有其獨特之處。在這套書里，無論是英國、德國這樣的老牌文學強國，還是拉脫維亞、愛沙尼亞、立陶宛、波黑、克羅地亞、馬其頓這樣的文學小戶都被囊括其中。異質性的多元存在打破了原本的刻板落套。四十位歐洲作家，四十篇力作，無孰輕孰重，平等獨立。蜚聲海外的名作家和名不見經(jīng)傳的新作家并肩站立，共同代表歐洲。它使得一種集體身份——歐洲成為可能。

　　外國文學研究專家陳眾議認為，這套書基本上走的是一個中間路數(shù)。在1月8日中國社會科學院外文所舉行的“《最佳歐洲小說》書系新書首發(fā)式暨研討會”上，陳眾議表示，選本所選的作家作品具有我們時代尤其缺乏的歷史縱深感，它不以文學前沿自居，也不試圖引領文學潮流，只是以傳統(tǒng)的文學道義和文學規(guī)律作為基點，在此基礎上，盡可能包容不同語種，不同國別的文學的傳承。“我總感覺，我們的文學傳統(tǒng)里，包含了人類幾千年積淀下來的最基本的常識。可惜我們現(xiàn)在把一些看家本領都當作垃圾給丟棄了。從這個意義上，這個選本也在提示我們要注意由來已久的文學傳統(tǒng)。”

　　在翻譯家高興的感覺里，選本給他最大的感觸是對小語種的關注。“在某種意義上，我是不同意大國文學和小國文學的概念，但大語種和小語種的區(qū)分是客觀存在的。”在高興看來，我們通常依據(jù)一些大的獎項或其他地緣政治因素來決定要引進哪些外國文學作品，這實際上遵循的還是歐美大國的評判標準。“在這套書里，你能看到很多名不見經(jīng)傳的小國家的作家作品，也能讀到我們還不太熟悉但已經(jīng)頗具潛力的作家作品，這些作家在其中都是一種平等和獨立的存在。這打破了我們對一般文學選本的慣常理解。”

　　當然，不能不注意到，眼下讓小國或小語種文學更多進入我們的視野，客觀上存在一些障礙。這一方面受了時代及政治的影響。正如在魯迅那個年代，我們更注意小國文學。就像李文俊所說，那個時代的作家大多有救國情懷，他們看不慣英美等大國橫行霸道的樣子，從小國家的文學里卻更能找到共鳴。而在當代中國人的眼里，則恰如評論家李敬澤所言，除了自己國家，關注的就是紐約、東京、巴黎諸如此類的地方。對于歐洲文學的關注，也是循著英法俄德等大國的途徑。另一方面，還存在著語言上的障礙。事實上，有些小語種的文學作品，很難找到相應的中文譯者。基于此，翻譯家余中先認為，如果能找到小語種文學較好的法語或英語的翻譯版本，不妨從中轉譯過來。

　　而這一特殊的文學選本之所以能夠產(chǎn)生，正是基于該書前言作者、旅美愛爾蘭作家科勒姆·麥卡恩所言歐洲大陸的包容性。在麥卡恩看來，“歐洲作家”這個詞恰恰因為其與生俱來的難以把握而作用愈大。由于難以準確定義，它就容納了當代身份認定的不確定性。而身份拒絕以地域來限定。“構成歐洲作家歐洲身份的因素之一，是它的文學的多樣性和復雜性。他們的身份混雜在一起，不乏矛盾、很不完整，甚至前后對立。其結果是形成一個比較寬泛的概念。”

　　正是在這個意義上，李敬澤表示，歐洲文學的豐富性，并不只是體現(xiàn)為地理分布的開闊，還在于當落實到文學作品中，還能讓人感受到其豐富性。“在我的視野之內，還沒有看到過這么全面匯集歐洲各個國家各個地區(qū)文學作品的一套書。這提醒我們要對自己的文化態(tài)度及對世界的看法，有一個深刻的反思。無論是對待中國文學走出去，或把世界文學引進來，我們都不要那么短視勢利，只盯著幾個大國家、大語種。我們要有能體現(xiàn)豐富性和差異性的健全的文學視野。”（新華網(wǎng)）