12日，受“深圳晚八點(diǎn)”之邀，著名當(dāng)代作家韓少功來(lái)深，為讀者奉上了一場(chǎng)題為“多重的文學(xué)全球化”的精彩演講。做過(guò)翻譯工作的韓少功對(duì)跨國(guó)文化交流了解甚多，他認(rèn)為，文學(xué)的對(duì)外交流并非像某些人想象的那樣簡(jiǎn)單，“不僅僅就是文字符號(hào)的轉(zhuǎn)換，跨國(guó)文化交流實(shí)際上有很多障礙和陷阱。”對(duì)于當(dāng)前文學(xué)全球化中出現(xiàn)的問(wèn)題，韓少功用“缺損”、“失衡”、“過(guò)濾”三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)總結(jié)。

　　缺損：

　　薄弱的基礎(chǔ)無(wú)法培育良好的文學(xué)市場(chǎng)

　　韓少功說(shuō)，自己小時(shí)候很愛(ài)讀法國(guó)科幻作家凡爾納的《環(huán)游地球80天》。而當(dāng)?shù)厍蛑饾u變成地球村，“很多人認(rèn)為文學(xué)在全世界流通已經(jīng)完全沒(méi)有任何的障礙。那么，文學(xué)還有什么能夠逃離、或者抗拒這種全球化的能力嗎？還有什么可能性嗎？”

　　在提出了這個(gè)問(wèn)題后，韓少功沒(méi)有直接回答，而是講了自己的一次經(jīng)歷。

　　多年前，韓少功和一些作家朋友到蒙古去訪(fǎng)問(wèn)，他驚奇地發(fā)現(xiàn)在該國(guó)書(shū)店里的主要作品是詩(shī)歌，都是非常薄的小冊(cè)子，甚至有60%-70%是兒歌，小說(shuō)極其罕見(jiàn)。“為什么他們這么愛(ài)寫(xiě)兒歌？因?yàn)閮焊枋撬麄兾ㄒ荒軌蚺嘤饋?lái)的文學(xué)市場(chǎng)。”蒙古人口200多萬(wàn)，屬于小語(yǔ)種，這么小的文學(xué)市場(chǎng)很難出版優(yōu)秀的文學(xué)作品，因?yàn)槌霭嫔虩o(wú)法盈利，也就無(wú)法培育文學(xué)閱讀的市場(chǎng)。

　　除了人口基數(shù)小限制文學(xué)市場(chǎng)的發(fā)展，識(shí)字率也是限制因素之一。“印度的文盲率是32%，在南亞、西亞和非洲大部分國(guó)家的文盲率則更高。他們讀不了小說(shuō)，識(shí)字率是一個(gè)重大的限制因素。”語(yǔ)種的規(guī)模和識(shí)字率的限制造成了地球上有很多地方無(wú)法被“文學(xué)信號(hào)”所覆蓋。“我把這種情況稱(chēng)為缺損，是文化跨國(guó)交流的一大障礙。”

　　失衡：

　　國(guó)勢(shì)強(qiáng)弱導(dǎo)致信息不對(duì)稱(chēng)

　　跨國(guó)文化交流不都是雙贏的，雙方文化力量失衡，就會(huì)造成其中一方吃虧。

　　“跨國(guó)文化交流是雙向的，它有時(shí)候是一頭沉、單行道，就像進(jìn)出口貿(mào)易那樣，會(huì)出現(xiàn)貿(mào)易順差或者逆差。”以中國(guó)為例，從上個(gè)世紀(jì)開(kāi)始，我們有最優(yōu)秀的作家和翻譯家把國(guó)外優(yōu)秀的文學(xué)作品翻譯引進(jìn)。“中國(guó)文學(xué)翻譯西方文學(xué)都是在給作品加分，翻譯家基本上都是一流的知識(shí)分子。但是這種情況在西方絕不可能，西方的漢學(xué)家在他們國(guó)家的文化格局中不占主流地位，而是非常邊緣。當(dāng)然中間有優(yōu)秀的翻譯家，但是總體漢語(yǔ)學(xué)家的質(zhì)量，就我的觀察而言不是那么樂(lè)觀。所以中國(guó)的很多優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)入西方以后，反而因?yàn)榉g水平減分了。”