此外，孫家正的《老人與樹》、吳克敬的《歲歲喜鵲》不約而同地寫了“大樹進城”現(xiàn)象，這一現(xiàn)象大約是我們這個農(nóng)業(yè)國栽培史中的新頁，他們對從農(nóng) 村、鄉(xiāng)野移栽大樹到城市這一現(xiàn)象進行了思考。馮俊科的《雅雀無聲》寫的是科技帶來的土地污染、食品安全問題，他筆下的鄉(xiāng)土發(fā)生了前所未有的變異；陳倉《空 麻雀》中的鄉(xiāng)村失去了活力，而留守的女兒正為漂泊城市的父親擔憂；鮑十的《東北平原寫生集》對鄉(xiāng)土的描繪猶如一幅畫，躍然紙上。獨特的中國經(jīng)驗和中國情感 是一方土地對作家的神奇賜予，而這樣的小說也具有保土護壤的功能。這些作家寫出了具有“原產(chǎn)地保護”標識的作品，堅持美學判斷、情感判斷，對生養(yǎng)他們的土 地、親朋鄉(xiāng)黨充滿感情，以寫作報答大地的養(yǎng)育恩情，為可愛的人民立傳。

　　反腐：描摹風暴下的眾生相

　　文學“染乎世情”，與現(xiàn)實共振，2014年的反腐風暴席卷神州大地，2014年反腐小說比之以往更值得關(guān)注和研討。反腐小說，一貫以現(xiàn)實主義傳 統(tǒng)、人道胸懷和批判精神為核心，為廉潔健康的政體鼓與呼。當然，以往的反腐小說常常停留在好人與壞人、好官與壞官的沖突層面，上升到復雜的人性拷問和心靈 審視較少。

　　“反腐”小說和官場小說的巨大區(qū)別在于，官場小說在較低層面展示職場的技巧性甚至厚黑面，反腐小說不一定和所謂的“官場生活”緊密聯(lián)系，即便聯(lián) 系緊密，也需要擺脫官場小說寫作的流弊，創(chuàng)作者要有嚴肅的寫作態(tài)度，寫作中還需要去類型化，比如：區(qū)別于官場小說以情節(jié)為敘事結(jié)構(gòu)核心的主流套路，去除小 說中的介紹性、說明性文字，不以宣揚所謂的“官場潛規(guī)則”為作品的賣點——總之，讓小說回到小說本身。

　　凡一平的《非常審問》寫的是貪腐局長萬一光害怕突然被紀委“雙規(guī)”，于是在家和妻子相互進行模擬審問，以期真正被審問時不因害怕而交代問題。在 這過程中，他發(fā)現(xiàn)在事實面前自己無法抵賴，便希望退掉那些和他稱兄道弟的老總們送來的巨款，然而，老總們要么不承認送過他錢，要么表示“打死也不會說”， 非但如此還繼續(xù)送給他錢。萬一光鋃鐺入獄，但并沒有他臆想中的審問，鐵證如山，不再需要他交代。萬一光之前顯然受到了“老虎”、“蒼蠅”紛紛被打的震懾， 然而，他卻繼續(xù)收受賄賂，貪欲無邊。小說告誡官員只有清正廉潔才會心安理得，萬一光的模擬審問救不了自己，終是徒勞。這篇小說故事簡單，但全部依靠生動傳 神的細節(jié)，塑造一個終日惶惶不安的貪官形象，凡一平把敘事藝術(shù)還給了小說。凡一平控訴、揭露貪腐之惡、弘揚正義，也在作品中灌注人文關(guān)懷。貪腐局長萬一光 能激起讀者的痛恨，但作品同時能讓讀者同情欲望下扭曲的一個人。貪腐讓萬一光人格扭曲，慘不忍睹，他緊張、自虐，四處說謊、心存僥幸，十分可恨也十分可 憐，惟有入獄才能獲救，重新拾回人格的健康。