要怎樣說(shuō)明才能夠讓人們理解呢？這個(gè)女人癡迷的是語(yǔ)言。為此她受盡傷害，為此她不惜明白地 告訴所有讀者：瞧，我并不是一個(gè)所謂的文學(xué)天才。沒有了其他敘事手段作為遮掩，寫作會(huì)顯得尤為艱難。她用破壞的方式經(jīng)營(yíng)著屬于所有人的語(yǔ)言，一次一次把語(yǔ) 言帶向更遠(yuǎn)的邊界。甚至，她的實(shí)驗(yàn)不再限于小說(shuō)語(yǔ)言的范圍內(nèi)，還指向了文學(xué)傳統(tǒng)的樣式——戲劇，也同樣指向了二十世紀(jì)新興的產(chǎn)物——電影。

　 　又要怎么樣抵抗，才能夠逃脫她為我們布下的所謂愛情的陷阱呢？在她所有的故事里，都有一個(gè)“要愛而不得”的模式，尤其是在《情人》之后。她那樣沉痛地寫 道：“衰老的過程是冷酷無(wú)情的。”如果說(shuō)這么慘痛的文字也依然沒有阻擋偽浪漫的蔓延，或許圍繞結(jié)尾發(fā)生的事情讓我們能夠相信，這真的不再是一個(gè)愛情故事。 在與《情人》電影導(dǎo)演讓-雅克·阿諾暴風(fēng)雨般的斗爭(zhēng)過程中，杜拉斯一直對(duì)著阿諾的電影劇本破口大罵，指責(zé)劇本是一堆垃圾，罵聲持續(xù)到最后一頁(yè)。阿諾等她罵 完了之后，平靜地告訴她：“可這是你的原作呀，一個(gè)字沒改。”

　　她說(shuō)，哦，寫的時(shí)候我醉著……

　　“醉”是浪漫的字眼，事實(shí)是，杜拉斯酗酒。酗酒的背后，是軟弱、掙扎、不能自拔，在毀滅與重生之間徘徊。這就是寫作者沉淪的形象。讀者也許因?yàn)檫@個(gè)原因，才對(duì)杜拉斯又愛又恨吧？而不僅僅因?yàn)槟莻€(gè)或許并不存在的愛情故事。