今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。70年來，世界各國的反法西斯戰(zhàn)爭題材影視作品層出不窮，其中許多經(jīng)典作品已屹立于世 界影視之林。作為戰(zhàn)爭題材的一種，抗戰(zhàn)題材電視劇在我國熒屏上一直久播不衰。艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭，是中華民族反抗外來侵略的慘痛記憶和悲壯之舉，更是一筆 文學(xué)、影視創(chuàng)作的寶貴資源，將中華民族這一段血雨腥風(fēng)的歷史以影像化的形式呈現(xiàn)出來，認(rèn)真創(chuàng)作出尊重歷史事件、尊重歷史人物的電視劇精品，是影視藝術(shù)家們 責(zé)無旁貸的責(zé)任和使命。從上世紀(jì)三四十年代的《風(fēng)云兒女》《一江春水向東流》到五六十年代的《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《敵后武工隊》《小兵 張嘎》等，這些作品已成為鐫刻在中國觀眾心中不朽的電影藝術(shù)經(jīng)典。鑒于當(dāng)前國際復(fù)雜動蕩的形勢和曲折微妙的中日關(guān)系，抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作更有其現(xiàn)實和歷史 意義。現(xiàn)在的問題是如何在歷史的、美學(xué)的框架下更有效地開采這一題材，真正將之轉(zhuǎn)化為受觀眾歡迎和喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)作品，從而為人民群眾提供有價值的審美和 有意義的思想。

　　風(fēng)向的轉(zhuǎn)變

　　近年來，抗戰(zhàn)題材電視劇出現(xiàn)了一些為觀眾歡迎和稱道的作品，如《亮劍》《歷史的天空》《敵后武工隊》《血色湘西》《八路軍》《我的兄弟叫順溜》 《雪豹》《刀鋒1937》《橋隆飆》等。這批作品在題材開掘上完成了從單一的以農(nóng)村為主要抗日戰(zhàn)場、以中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民為主體的游擊戰(zhàn)爭描寫轉(zhuǎn) 向國共合作聯(lián)手抗戰(zhàn)乃至全民族共同抗戰(zhàn)的書寫轉(zhuǎn)型，從不同視角反映了全國人民在抗擊日寇斗爭中表現(xiàn)出來的英勇、機智、頑強和犧牲，謳歌了可貴的民族精神， 激發(fā)了國人的愛國熱情。但吊詭的是，隨后播出的以《抗日奇?zhèn)b》為代表的抗戰(zhàn)雷劇，卻出現(xiàn)了手撕鬼子、手榴彈炸落鬼子飛機、用比子彈還飛得快的繡花針殺敵等 嚴(yán)重脫離事實的橋段，戲說、解構(gòu)、顛覆之風(fēng)甚囂塵上，神化我方、弱化敵方的創(chuàng)作模式愈演愈烈。這些“幫會傳奇化、英雄超人化、日軍愚笨化”的抗戰(zhàn)神劇，將 一場民族劫難看成一出險象環(huán)生的游戲，忽視了抗戰(zhàn)的艱辛，看不到一個民族被侵略、被蹂躪、被迫反抗的悲壯，更無法理解和銘記無數(shù)先烈慘烈的犧牲。

　　中華民族在抗日戰(zhàn)爭中付出了慘痛的代價，但一些抗戰(zhàn)劇卻將抗日的歷史簡化為一種故事背景，把正義與邪惡、侵略與反侵略的較量悄悄置換成武俠劇、 偶像劇、娛樂喜劇、荒唐鬧劇，使抗戰(zhàn)劇成為了一個無人監(jiān)管的“富礦”，什么人都可以以任何方式肆無忌憚地瘋狂開采。長此以往，必然損害這一題材的歷史蘊涵 和藝術(shù)價值。經(jīng)過反思與調(diào)整，2014年的熒屏開始轉(zhuǎn)變風(fēng)向，推出了一批嚴(yán)肅表現(xiàn)中國軍民抗日戰(zhàn)爭題材的電視劇。這些作品直面慘烈歷史，重塑御侮英雄，致 力于拓展抗戰(zhàn)題材電視劇的新境界。很多作品尊重歷史，視野開闊，視角多元，特色各具，其表現(xiàn)與效果有著諸多值得總結(jié)和肯定之處。