中國畫《延安寫生》，作者于文江。
中國畫《沐雨春風》，作者李翔。
中國畫《幼童輕歲月》，作者何佳芮。
漆畫《蟬吟金秋》，作者李珊。
近年來，小幅美術(shù)創(chuàng)作受到業(yè)界普遍關(guān)注。小如郵票，大到斗方，在長寬幾十厘米的空間里，美術(shù)工作者以寫生、創(chuàng)作等形式進行多元探索。近期，多地美術(shù)館聚焦小幅美術(shù)作品策劃專題展覽，回溯經(jīng)典、展示新作，著力體現(xiàn)小幅美術(shù)作品小中見大、小中見情、小中見趣味、小中見格局的藝術(shù)特色，為廣大觀眾帶來審美滋養(yǎng)的同時促進學(xué)術(shù)建設(shè)。
深入研究 提供創(chuàng)作啟示
古今中外的美術(shù)佳作中，從來不乏小幅作品。宋代畫家馬遠所繪《柳岸遠山圖》，雖如團扇般大小，卻彰顯空靈、悠遠、高妙的意境。荷蘭畫家維米爾的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》，與A3紙差不多尺寸，卻呈現(xiàn)出純樸格調(diào)和詩意品質(zhì)。可見，小幅美術(shù)作品小的是尺寸，大的是品格、境界，更是超然精神。
當下，越來越多展覽注重呈現(xiàn)小幅美術(shù)作品的意趣，彰顯美術(shù)創(chuàng)作自由興發(fā)的藝術(shù)品格。比如，近期在揚州市瘦西湖藝術(shù)中心美術(shù)館舉辦的“湖上論藝——江蘇省中國畫學(xué)會小幅精品展”，旨在承繼中國畫獨特的把賞特性，于扇面、冊頁、手卷之上，體現(xiàn)對氣韻生動、筆精墨妙和文人畫精神之追求，表達畫之高下不在尺幅之大小，而在格調(diào)之高低；不在視覺之強弱，而在內(nèi)涵之深淺的藝術(shù)主張。透過展覽可知，小品雖小，并不意味著對藝術(shù)水平的要求降低。相反，如何于咫尺之間施展繪畫技巧，如何將大氣象、大格局融入其間，考驗著創(chuàng)作者的能力。
通過將平時較少有機會集中展示的小幅美術(shù)作品納入學(xué)術(shù)研究范疇，還可以使觀眾更直觀地了解創(chuàng)作者大膽探索的生動實踐。譬如，中國美術(shù)館舉辦的“美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展”，作為近年來規(guī)模最大的、以小幅美術(shù)作品為主題的全國性展覽，通過近千件作品串聯(lián)起百年美術(shù)發(fā)展歷程。展覽上，徐悲鴻的《雙獅》體現(xiàn)了中國畫的筆墨語言與西方寫實主義創(chuàng)作手法的創(chuàng)新結(jié)合。林風眠中國畫《魚鷹小舟》以簡練的線條和闊筆淡墨、富有韻律的構(gòu)成，繪出極富詩意的自然景物。吳作人中國畫《金魚》、關(guān)良中國畫《武劇圖》等名作，均展現(xiàn)出老一輩美術(shù)工作者對藝術(shù)創(chuàng)新的不懈探索。這些作品激勵并啟發(fā)著新時代美術(shù)工作者接力前行、創(chuàng)新創(chuàng)造。
珍貴創(chuàng)作手稿與寫生作品，往往是小幅美術(shù)作品展的重要組成部分。這些作品既蘊藏著轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感創(chuàng)意，也飽含反復(fù)推敲的匠心琢磨。遼寧美術(shù)館展出的“一元復(fù)始——2023遼寧小幅油畫作品展”上，趙大鈞在20世紀70年代繪制的一幅畫稿引人關(guān)注。作品系重大主題性創(chuàng)作的草稿，畫中人物雖未細致刻畫神態(tài)，卻造型洗練不失生動。將草稿與成稿進行對比，更能深刻體悟鴻篇巨構(gòu)與尺幅寸縑之間的緊密關(guān)聯(lián)。靳尚誼于1981年赴新疆采風時繪制的《古堡》，也在中國美術(shù)館展出。通過作品可以間接感受到這次采風對他的特殊意義——兩年后，他創(chuàng)作了被譽為中國油畫新古典主義風格代表作的《塔吉克新娘》。這也啟示著當代美術(shù)工作者，應(yīng)帶著更加深入的思考寫生創(chuàng)作。
系統(tǒng)梳理 展示創(chuàng)新活力
新時代美術(shù)工作者繼承創(chuàng)作傳統(tǒng)，扎根豐富多彩的時代生活，拓寬觀察視野，繼續(xù)以“可貴者膽，所要者魂”的精神，在小幅美術(shù)創(chuàng)作中不斷探索創(chuàng)新，彰顯時代氣象。
地域美術(shù)發(fā)展的深厚脈絡(luò)，在展覽中得到系統(tǒng)梳理。“遼寧小幅油畫展”是遼寧油畫家們在改革開放之初創(chuàng)立的藝術(shù)品牌，當時在東北乃至全國都曾產(chǎn)生過一定影響。今年，遼寧省美術(shù)家協(xié)會等單位積極策劃舉辦“一元復(fù)始——2023遼寧小幅油畫作品展”，既是向前輩致敬，也是對遼寧近些年小幅油畫創(chuàng)作成果的檢閱。展覽不僅展出了任夢璋、宋惠民、廣廷渤等老一輩遼寧油畫家不同時期、不同風格的經(jīng)典小幅作品，還匯集了一批遼寧中青年油畫家的小幅新作，體現(xiàn)了小幅油畫創(chuàng)作在遼寧的傳承和發(fā)展。
從近期展覽作品中，還可一窺小幅美術(shù)創(chuàng)作在題材內(nèi)容、藝術(shù)語言等方面的新變化。像蘇州美術(shù)館“與春之和—2023江蘇省小幅油畫作品展”、深圳觀瀾美術(shù)館“嶺南之春—中國畫名家小品展”等展覽中，李翔的《沐雨春風》、梁宇的《澳門印象》、時衛(wèi)平的《揚州趣園》等作品，從不同視角記錄日新月異的時代圖景，表達創(chuàng)作者對自然山水與美好生活的熱愛。小幅美術(shù)創(chuàng)作的“探索性”在展覽中也得到鮮明體現(xiàn)。例如，江蘇省美術(shù)館主辦的“返本還原——小尺幅版畫作品展”，展出百余件富有實驗性和創(chuàng)造性的小幅版畫作品，從一個側(cè)面反映出當代版畫創(chuàng)作的蓬勃活力。
每逢重要節(jié)日或節(jié)氣之時，繪小品納吉祥、贈友人，是中國美術(shù)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。一些美術(shù)作品展在保持自身學(xué)術(shù)性的同時，將“歡度春節(jié)”這一特別的儀式感納入策展語境，力圖為觀眾帶來兼顧學(xué)術(shù)性與大眾性的展覽體驗。譬如，“閑情偶寄——中國國家畫院美術(shù)館迎春小品邀請展”“喜迎新春——中國藝術(shù)研究院美術(shù)與書法系研究生導(dǎo)師小幅作品展”等展覽，萃聚眾多名家之作，體現(xiàn)了中國人對于生活美學(xué)的詩意追求。“彩云之春——云南美術(shù)館首屆小幅美術(shù)作品展”則延續(xù)云南美術(shù)館連續(xù)舉辦12屆新春扇面展的傳統(tǒng)，以一批貼近生活的小幅美術(shù)作品為觀眾帶來具有中國味的藝術(shù)享受。
搭建平臺 推動創(chuàng)意交流
小幅美術(shù)作品雖然尺幅小，卻有著廣闊的探索空間，正適合青年群體發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，開辟一方天地。
近年來，小幅美術(shù)作品展上，不少青年美術(shù)工作者、專業(yè)美術(shù)院校學(xué)生嶄露頭角。他們的作品立意新穎，創(chuàng)作視角充滿時代新意，藝術(shù)語言也更加多元，給人耳目一新之感。像“第三屆全國小幅水彩畫展”上徐穎馨的《眷戀系列》、“返本還原——小尺幅版畫作品展”上陶嵐的《第二次出艙》、“魅力紅谷——首屆全國小幅漆畫展”上李珊的《蟬吟金秋》等作品，表達了青年人源自生活和記憶的新鮮藝術(shù)感受。他們以獨特的觀察方法、自由的創(chuàng)作方式和真誠的態(tài)度，釋放藝術(shù)激情，使觀眾感受到青年一代觀照社會發(fā)展和美好生活的青春視角。
唯有“盡精微”，方能“致廣大”。“精微”既可以指代畫面的細節(jié)刻畫，又可以推衍為對畫面的構(gòu)思和經(jīng)營，這些都離不開對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的探索與實踐。一些展覽以小幅新作的集中展示為切入點，搭建學(xué)術(shù)平臺，觀察、探討當下美術(shù)創(chuàng)作的整體態(tài)勢。如湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會等單位舉辦的“學(xué)院·經(jīng)典——全國美術(shù)院校中青年小幅工筆畫作品展”，旨在梳理、解析工筆畫的傳承和發(fā)展脈絡(luò)，促進工筆畫的教學(xué)研究和創(chuàng)作實踐。中國藝術(shù)研究院等單位舉辦的“中國高等藝術(shù)院校在校生小幅油畫作品展”，也為油畫領(lǐng)域新人新作搭建了展示舞臺。這些展覽在一定程度上呈現(xiàn)了新時代美術(shù)院校在教育教學(xué)方面的最新成果，幫助青年學(xué)子開闊視野、增益專業(yè)。
如今，小幅美術(shù)作品展越來越受到學(xué)界的重視和觀眾的喜愛，推動更廣泛意義上的美術(shù)創(chuàng)作與研究。這也啟發(fā)我們，應(yīng)當進一步理解唐代杜甫所言“咫尺應(yīng)須論萬里”的深意，繪就獨有的、超越時間與空間的壯美圖景，推出更多具有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值的精品力作。
（作者為中國美術(shù)館副研究館員）
《 人民日報 》（ 2023年11月12日 08 版）