圖①：孟鈴爍設(shè)計(jì)的“瑞兔載福”青白瓷擺件圖稿。
　　本報(bào)記者 王 丹攝
　　圖②：孟鈴爍和他的作品。
　　本報(bào)記者 王 丹攝
　　圖③：呂雅婷團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的斗彩玲瓏團(tuán)菊杯。
　　受訪者供圖
　　圖④：呂雅婷在廠房里察看瓷器生產(chǎn)狀況。
　　受訪者供圖
　　圖⑤：魏榮榮在給陶瓷茶杯填色。
　　本報(bào)記者 王 丹攝
　　圖⑥：魏榮榮創(chuàng)作的敦煌系列茶器。
　　本報(bào)記者 王 丹攝

　　陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新到底有多少種可能？它那么日常，可以悄無(wú)聲息地融入我們的一飯一蔬；它又很遙遠(yuǎn)，無(wú)論生產(chǎn)技藝還是作為歷史的載體，始終意蘊(yùn)無(wú)窮。近年來(lái)，江西省景德鎮(zhèn)市迎來(lái)了一股陶瓷文化的熱潮，年輕游客們紛紛涌入這座被譽(yù)為“千年瓷都”的城市，開(kāi)啟了一場(chǎng)別開(kāi)生面的“陶藝奇遇”之旅。

　　理解一座城，首先要走近城中人。集古瓷片，畫(huà)敦煌壁畫(huà)，像研究化學(xué)試劑那樣研究“釉料配方”……他們是培訓(xùn)師、藝術(shù)家、企業(yè)人，更是“玩泥巴”的景德鎮(zhèn)新青年。他們職業(yè)不同、身份不同，但都是90后，從他們身上，我們可以看到關(guān)于景德鎮(zhèn)的無(wú)限可能。

　　孟鈴爍：

　　挖掘古瓷片的靈動(dòng)故事

　　景德鎮(zhèn)青匆藝集工作室負(fù)責(zé)人孟鈴爍十分健談，記者還沒(méi)怎么提問(wèn)，他已經(jīng)講起了粗瓷和細(xì)瓷的差別。這名出生于1998年的青年，相較于陶瓷本身，更感興趣的是陶瓷背后的歷史文化與風(fēng)俗故事。

　　孟鈴爍幼年正趕上家鄉(xiāng)大建設(shè)。在自家附近的工地上，他常常能撿到殘破的瓷片。“殘缺有別樣之美。”盡管家里無(wú)人從事陶瓷行業(yè)，但孟鈴爍對(duì)老物件始終癡迷。2016年，孟鈴爍考到景德鎮(zhèn)學(xué)院。

　　讀書(shū)期間，孟鈴爍逛遍了景德鎮(zhèn)所有的窯址，看窯具、撿陶瓷殘片，實(shí)地了解各個(gè)窯口生產(chǎn)瓷器的特質(zhì)。2019年，孟鈴爍在景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)陶陽(yáng)新村租了一套房子，整理自己收藏的數(shù)萬(wàn)片民窯古瓷片，開(kāi)辦了一個(gè)標(biāo)本館，并免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放。“如果說(shuō)官窯瓷代表著一個(gè)時(shí)代工藝的最高峰，那民窯瓷則更多地表現(xiàn)老百姓的樸素日常生活，生動(dòng)有趣。”孟鈴爍說(shuō)。

　　孟鈴爍還嘗試搞陶瓷研學(xué)，作為一名研學(xué)老師，他打造的“古陶瓷研學(xué)課程”，不止于拉坯、作畫(huà)、逛集等體驗(yàn)，更多地注入了歷史和文化內(nèi)涵，其中穿插著不少窯工和窯口的故事，以加深孩子們對(duì)瓷都的理解。在他看來(lái)，真正的創(chuàng)新不是天馬行空，而首先要對(duì)陶瓷發(fā)展歷史有深入的認(rèn)識(shí)和了解。

　　旺季做陶瓷研學(xué)，淡季做陶瓷設(shè)計(jì)。談起設(shè)計(jì)，孟鈴爍引用清代督陶官唐英的話，“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源。”2022年，為制作一只賀年生肖擺件，孟鈴爍從一片古瓷上提煉出“回頭兔”形象，用時(shí)3個(gè)月，修改25版，制造出一款“瑞兔載福”的青白瓷擺件。為更傳神地表達(dá)兔子的神態(tài)，他還特地養(yǎng)了幾只小兔子：“我這才知道，原來(lái)兔子前腳有5趾，后腳只有4趾！”除了陶瓷擺件，孟鈴爍還通過(guò)古瓷片帶來(lái)的靈感，設(shè)計(jì)了防疫宣傳冊(cè)、防溺水宣傳冊(cè)等，免費(fèi)向大眾發(fā)放。2023年以來(lái)，為迎合火熱的游學(xué)市場(chǎng)，一款瓷片拼貼畫(huà)“碎碎平安”推向市場(chǎng)。各類文創(chuàng)產(chǎn)品正不斷研發(fā)，截至目前，孟鈴爍依托古瓷靈感帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研發(fā)設(shè)計(jì)稿70余套、產(chǎn)品7種，銷往日本、韓國(guó)、新加坡等地。

　　古瓷片收集、瓷文化傳播、文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)……如今，孟鈴爍帶著一支平均年齡不到30歲的7人團(tuán)隊(duì)，與景德鎮(zhèn)學(xué)院合作建立實(shí)踐基地，其工作室入選教育部首批中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。借助古瓷片，他們正努力講述更多面的瓷都故事。

　　魏榮榮：

　　把敦煌飛天復(fù)刻到陶瓷上

　　步入魏榮榮在景德鎮(zhèn)昌南新區(qū)陶瓷工坊的工作室，只見(jiàn)貨架上、地上，擺滿了各式古樸的茶器，還有未及加工的坯體。

　　作為景德鎮(zhèn)梟目文化傳媒有限公司共同創(chuàng)始人，95后魏榮榮已經(jīng)學(xué)了10年敦煌壁畫(huà)、5年陶瓷繪畫(huà)。

　　魏榮榮出生于甘肅蘭州，于2015年考入西北師范大學(xué)敦煌學(xué)院國(guó)畫(huà)專業(yè)。魏榮榮沒(méi)想到，這個(gè)專業(yè)真要在敦煌待3年。“坐一夜火車，從蘭州開(kāi)到敦煌，一睜眼，窗外忽然變成戈壁了。”由于環(huán)境艱苦，有同學(xué)待了一個(gè)月就離開(kāi)了，魏榮榮向媽媽哭訴，媽媽卻勸她堅(jiān)持。漸漸地，像樊錦詩(shī)那樣一心一意投身敦煌的前輩學(xué)者們，用一言一行感染了魏榮榮。“你越了解它，你就會(huì)越愛(ài)它！”魏榮榮終于安下心來(lái)認(rèn)真學(xué)藝。

　　2017年暑假，一次偶然的寫(xiě)生之旅讓西北姑娘和江南小城結(jié)緣。在魏榮榮看來(lái)，景德鎮(zhèn)和敦煌十分相似：都是自由、開(kāi)放、包容的藝術(shù)之都。在景德鎮(zhèn)，魏榮榮開(kāi)展新嘗試，在瓷板上進(jìn)行敦煌主題創(chuàng)作。

　　在麻紙或者泥板上進(jìn)行大幅創(chuàng)作時(shí)，往往半天就能完成勾線。如今，轉(zhuǎn)移到一塊小小的瓷板上，卻需要花費(fèi)一個(gè)星期。“麻紙有一定的吸附能力，而瓷板因?yàn)橛幸粚庸饣挠悦妫伭细街Φ停苋菀妆徊涞簟４送猓诋?huà)更多使用游絲描或者柳葉描，但陶瓷繪畫(huà)可能習(xí)慣使用鐵線描或者‘釘頭鼠尾’描。”魏榮榮解釋道。

　　在小件瓷上開(kāi)展創(chuàng)作，比一般的瓷板畫(huà)創(chuàng)作更具難度：一方面是因?yàn)榉娓。硪环矫媸怯捎谖簶s榮對(duì)藝術(shù)的精益求精。“晚清以來(lái)的陶瓷繪畫(huà)對(duì)人面可能采取空置的方式，而我希望盡可能還原，做出和敦煌壁畫(huà)接近的感覺(jué)。”伸出小拇指比對(duì)，魏榮榮讓記者觀察一件蓋碗上的飛天人物面頰，還不及她半片指甲大，卻線條分明、眉目清楚，猶如敦煌飛天“飛”到了小小茶碗之上。

　　“藝術(shù)的難度，在于審美本身。”魏榮榮認(rèn)為，好的藝術(shù)不是曲高和寡的，而是能夠被大眾所接受和喜愛(ài)的。“市場(chǎng)的認(rèn)可度其實(shí)也是大眾對(duì)藝術(shù)審美的認(rèn)可，而不能落入俗套。”魏榮榮創(chuàng)作的茶器千佛系列，甫一推出便銷售一空，“我的客戶大多是去過(guò)敦煌、對(duì)敦煌有一定了解的。當(dāng)你深入了解了一樣?xùn)|西，就更能發(fā)現(xiàn)它的美。”2021年，魏榮榮成功注冊(cè)了兩個(gè)與敦煌相關(guān)的瓷器品牌。

　　如今，魏榮榮每年至少有一個(gè)月專事創(chuàng)作，一個(gè)月專門授課——她成了敦煌學(xué)院的特聘教師。“把敦煌的東西帶到景德鎮(zhèn)，再把景德鎮(zhèn)的東西帶到敦煌。”魏榮榮堅(jiān)信，只有在碰撞、交流之中，文化之路才能越走越寬。“陶瓷是一種載體。現(xiàn)在，我們?cè)诰暗骆?zhèn)就可以看到各種風(fēng)格和陶瓷的結(jié)合，我把這稱之為‘景化’，我們都是被‘景化’的手藝人，但同時(shí)仍舊保持著自己獨(dú)特的風(fēng)格。通過(guò)景德鎮(zhèn)，我們看到的是兼收并蓄、豐富多彩的中華文化。”魏榮榮說(shuō)。

　　呂雅婷：

　　讓玲瓏瓷發(fā)揚(yáng)光大

　　景德鎮(zhèn)的青年人，青春閃耀，獨(dú)具特色。景德鎮(zhèn)富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長(zhǎng)呂雅婷出生于1993年，是中國(guó)婦女第十三次全國(guó)代表大會(huì)江西團(tuán)45名代表中最年輕的一名。此外，她還是歸國(guó)留學(xué)生、非遺傳承人、品牌創(chuàng)始人……每一個(gè)光鮮的標(biāo)簽背后，都有無(wú)數(shù)的汗水。

　　2014年，在國(guó)外就讀商科的呂雅婷留學(xué)歸國(guó)，從跟著老師傅學(xué)“配釉”起步，開(kāi)啟與玲瓏瓷的“親密接觸”。

　　玲瓏瓷作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，前后需要100多道工序，比一般的制瓷工序更繁瑣，所以傳世很少、規(guī)模化生產(chǎn)更難。所謂“玲瓏”，就是在經(jīng)燒制的素坯上鏤空雕刻，再填以“玲瓏釉”，這種釉料經(jīng)燒制后變得通透，器皿在光影下就像玲瓏孔洞一般，晶瑩璀璨。“能透光是人們一般認(rèn)為玲瓏瓷最大的特點(diǎn)。”呂雅婷說(shuō)，品相上好的玲瓏瓷，還要通透潤(rùn)澤，不摻任何雜質(zhì)，“是對(duì)技術(shù)和審美的雙重考驗(yàn)，也是玲瓏釉和坯體、面釉的完美結(jié)合。”

　　“規(guī)模生產(chǎn)的玲瓏瓷，一般僅使用一種白色玲瓏釉。為什么不能是青色、粉色呢？”在試驗(yàn)中，呂雅婷不斷發(fā)出新疑問(wèn)。須知，釉料不是一成不變的。可能因?yàn)樵铣缮牟町悾瑢?dǎo)致原始配方并不適用，要不斷加以調(diào)整。因此，規(guī)模化的產(chǎn)品難做，而又沒(méi)有太多人能夠沉下心來(lái)研究釉料配方。為此，呂雅婷鉚足勁要搞研發(fā)：“我還年輕，祖輩又是做玲瓏瓷的，如果我不去做，還有誰(shuí)能做？”2017年，經(jīng)過(guò)上千次試驗(yàn)，呂雅婷配制出能夠穩(wěn)定生產(chǎn)的“微晶翡翠玲瓏釉”和一款“易清洗”面釉，兩項(xiàng)材料于2019年成功申請(qǐng)國(guó)家級(jí)發(fā)明專利。

　　2018年，呂雅婷任富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長(zhǎng)。著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)的她首先考慮要生產(chǎn)一款定位年輕市場(chǎng)的“陀螺杯”，誤差要求在1毫米以內(nèi)。在景德鎮(zhèn)，想要做出一款新產(chǎn)品其實(shí)并不難，可是要想實(shí)現(xiàn)規(guī)模化生產(chǎn)，卻需要不斷改良設(shè)計(jì)和機(jī)器工藝——“手作是個(gè)個(gè)不同，機(jī)造必須標(biāo)準(zhǔn)，誤差越小越好！”可負(fù)責(zé)技術(shù)的老師傅攤攤手，“做不了！簡(jiǎn)直違背傳統(tǒng)！”一般的產(chǎn)品打樣3次大約可投入生產(chǎn)，為使這款水杯設(shè)計(jì)符合生產(chǎn)工藝要求，呂雅婷堅(jiān)持打了數(shù)十次樣。技術(shù)師傅最終配合團(tuán)隊(duì)改進(jìn)器型和工藝流程，產(chǎn)品成功推向市場(chǎng)。經(jīng)過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，呂雅婷更懂得了陶瓷制造企業(yè)如何實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)足發(fā)展：打磨團(tuán)隊(duì)、成本控制、產(chǎn)品研發(fā)、技術(shù)革新……缺一不可。

　　2017年創(chuàng)立“富玉窯”藝術(shù)收藏瓷品類、2018年創(chuàng)立“weno”自主設(shè)計(jì)年輕品牌、2021年創(chuàng)立“富玉呈祥”新中式擺件瓷……過(guò)去幾年，父輩留下的企業(yè)在呂雅婷手上煥發(fā)新活力，公司由原初生產(chǎn)單個(gè)品類擴(kuò)展為擁有4個(gè)品牌，覆蓋日用瓷、藝術(shù)瓷等全品類青花玲瓏瓷的企業(yè)。目前，呂雅婷在全國(guó)開(kāi)展招商加盟，“加盟店會(huì)直接展示我們的品牌標(biāo)識(shí)，擴(kuò)大品牌影響。”傳世名品青花玲瓏，如今在年輕一代的手中，不僅在工藝上不斷革新，還在規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化之路上不斷發(fā)展壯大。

　　版式設(shè)計(jì)：沈亦伶 

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年01月21日 05 版）