“一句話說得他淚流滿面，
　　我只得背過身將汗淚擦干……”
　　在當時真是家喻戶曉，盡人皆知，許多戲迷都能將之全部唱出。蘇育民的須生戲也頗受廣大觀眾歡迎，著名劇目有《魚腹山》《九件衣》《大名府》《四進士》《紅娘子》等。他的唱腔陳郁、壯美、慷慨、豪爽，已成為歷史的絕響。《將相和》中，他扮演不計較個人顏面得失，以國事大局為重的宰相藺相如，面對居功自傲而后又深感慚愧，自愿前來負荊請罪的廉頗將軍，有一大段唱詞：
　　“見此情不由我感激淚降，
　　你與我秉忠心同在朝廊。
　　咱朝中憑的是一將一相，
　　那強秦才不敢小視我邦。
　　讓將軍為的是國家為上，
　　怕的是我們文武不和手足殘傷！
　　老將軍似你這樣胸襟巍巍，
　　年邁蒼蒼，屈尊枉駕，身背荊杖，
　　這教我藺相如怎敢承當？
　　你本是大義人心胸寬廣，
　　藺相如敬重你忠勇無雙！”
　　這段唱腔蘇育民處理得行腔激越，情感真摯，誠懇表述中既不失細膩委婉，豪放贊揚時亦不忘國事為上，將忠心秉國的藺相如此時此刻的一腔團結(jié)愿望和寬廣胸襟剖析得淋漓盡致。
　　《打虎記》是三意社名丑王輔生的得意杰作。丑角的唱腔本來就不多，好的唱腔就更少，而王輔生的這一段唱詞，是歷來秦腔劇本中丑角行當絕無僅有的多字臺詞，確是難得的精彩，將李紅眼和毛公子逛廟會路途上的所見所聞唱完道盡，市場上練攤生計如在目前：
　　“大爺你向那邊望，
　　逛會的人兒鬧攘攘。
　　你看那大路小路，
　　一溜一串逛會的人兒來往不斷，
　　賣叮當木炭的，
　　西貨鏡片兒拉洋片的，
　　耍蛇的，勸善的，
　　箍轤鍋釘碗的，
　　吹糖人兒賣油的，
　　還有幾個剃頭的……
　　花不楞登姑娘媳婦，
　　搖搖擺擺真好伊呀看……”
　　真是各色人等盡有，世相百態(tài)全收，字數(shù)竟達百十字以上，觀察生活之細微，更可見劇目貼近觀眾，著意表達現(xiàn)實生活之用心用意。該劇中牢頭也有一板生動的唱腔：
　　“心毒面辣膽又大，
　　能欺能騙能狡猾，
　　能吃能喝能敲詐，
　　能提鋼刀把(著)人殺。
　　鞭子打杠子壓，
　　手中不缺銀錢花。
　　這年頭不把毒手下，
　　人家笑咱是(個)傻瓜。
　　只要咱能坑能蒙能拐能騙能把威風耍，
　　哪怕他斷子絕孫，
　　婆娘不生娃娃，
　　我也就不毯管他！”
　　這一段唱詞把一個心狠手辣、喪盡天良的黑社會人物的丑惡嘴臉描繪得惟妙惟肖，揭示得酣暢淋漓，鞭撻得體無完膚。
　　三意社創(chuàng)立以來百余年間，上演過數(shù)百個劇目，可惜今日只存有28個劇本，說明秦腔劇目管理歷來疏于檔案收集、整理、歸檔、結(jié)集、出版工作，僅寄重于藝人們師徒之間的口口相傳，以至于才會出現(xiàn)目前的這種老成凋謝、人去樓空、挖掘難覓的尷尬局面。《臥薪嘗膽》《婁昭君》《蘇武牧羊》《玉堂春》這4個戲是著名劇作家李逸僧改編的劇目，唱紅了幾代演員。比如《婁昭君》劇中蘇育民的“自那晚”一段唱腔，無論是唱詞還是旋律在秦腔藝術(shù)史上都是絕無僅有的名段，可惜曾一度找不到原本?！队裉么骸肥切び窳崤康拇碜?，她在西北各地都有諸多弟子以“打發(fā)公子”一板唱腔獲取許多大獎，也可惜找不到前本。特別是現(xiàn)存許多劇本唱詞前多未標明板式，如“慢板”“二流板”或“墊板”等，使再排導演和演員無可適從，只能按主創(chuàng)人員自己的理解自行設計。有的唱腔字詞反復傳唱中亦出現(xiàn)訛誤，需要一一加以甄別，激濁揚清。這些教訓都是秦腔改革今后應該努力改進并加以記取的。