2月17日，位于黃浦江畔的震旦博物館撩開神秘的面紗，這座幾何形體、由極簡而明晰的設(shè)計凸顯于江岸的公益性民營博物館向公眾開放。據(jù)介紹，4月17日之后，博物館將進入第二階段的整修，于今年10月正式開館。屆時，震旦博物館將成為集展覽、研究、典藏、推廣等功能于一體的專業(yè)性博物館。

　　3次將藏品借給臺北故宮

　　震旦博物館于2003年在臺北成立，震旦集團董事長陳永泰是一位有著30多年收藏經(jīng)驗的收藏家，擁有約6000件古器物的收藏，曾經(jīng)3次將藏品出借給臺北故宮博物院展出。陳永泰特聘臺北故宮博物院原副院長張臨生為震旦博物館館長。成立之初以研究古代文物為首要任務(wù)，民眾參觀則采取預(yù)約方式。起初陳永泰僅僅是對器物的收藏，后通過聘請專業(yè)團隊展開系統(tǒng)研究，并將研究成果通過各種形式公開發(fā)表，將個人收藏與社會大眾共享，意在促進民眾對文物的認識，希望能夠?qū)v史與當(dāng)今的社會生活相結(jié)合。這一切使得原本屬于收藏家個人的行為，轉(zhuǎn)變成為一項具有社會意義的活動。

　　安藤忠雄擔(dān)綱改建設(shè)計

　　陳永泰早就有擴大新建震旦博物館的計劃，并于2009年10月邀請到國際知名建筑大師安藤忠雄先生，正式打造黃浦江畔第一個公益性民營博物館。

　　安藤忠雄是當(dāng)今世界最活躍、最具影響力的建筑師之一，他參與設(shè)計的多家博物館、藝術(shù)館均成為經(jīng)典。例如日本大阪府立狹山池博物館、威尼斯的Punta Della Dogana博物館等。

　　安藤忠雄凡事力求完美，每年都會接到來自全世界數(shù)百個建案的邀約，但每年的接案率僅有百分之三。而規(guī)模不大的震旦博物館改建案，能引起這位建筑大師的注意，除了為陳永泰夫婦的誠意所感動外，安藤忠雄認為震旦博物館的地理位置十分特別，博物館正面朝向具有近170年歷史的上海外灘，城市的歷史積淀在對岸呈現(xiàn)。從地理位置而言，震旦博物館恰好矗立在城市發(fā)展過程中歷史與現(xiàn)代的交叉點上。安藤忠雄希望在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交錯的空間點上呈現(xiàn)出極簡、質(zhì)樸的視覺感受，在繁復(fù)中凸顯歷史的永恒。

　　美麗獨特的“文化寶盒”

　　此次震旦博物館的設(shè)計依舊是安藤忠雄一貫對光與影的風(fēng)格，體現(xiàn)出了與傳統(tǒng)博物館別樣的“美”。他用一塊巨大的幾何體的玻璃帷幕替代原先復(fù)雜的大理石圓柱和墻面，讓它顯得更加摩登，也和周圍的建筑相呼應(yīng)。

　　最困難的部分是將原本室內(nèi)的辦公功能空間改造成博物館的展廳。安藤將層高限制問題作為改建設(shè)計的重點，將整個樓層視為一個整體，植入一個個獨特的空間，作為展示區(qū)和緩沖區(qū)。同時在挑高五層的圓形空間中植入樓梯作為主要的垂直動線，并在二樓創(chuàng)造一個以綠色植栽形成的墻體所圍繞的采光井。由此使得博物館內(nèi)的展品與有限的空間發(fā)生戲劇性的、滲入化的結(jié)合，產(chǎn)生意想不到的視覺成果，形成一個美麗、獨特的“文化寶盒”。

　　藏品以中國古代器物為主

　　博物館的室內(nèi)設(shè)計同樣基于“文化寶盒”的設(shè)計概念，展示柜以簡單純粹的玻璃盒方式設(shè)計，置于玻璃盒中的展品漂浮空中，自然寧靜。展示柜與室內(nèi)原結(jié)構(gòu)柱，保持相等距離與比例，透明的展示柜與結(jié)構(gòu)柱，彼此呼應(yīng)，將展廳打造成通透明凈與幾何夢幻的展覽空間。

　　震旦博物館的收藏以中國古代器物為主，藏品中不少都是從佳士得、蘇富比、保利、嘉德、翰海等國內(nèi)外拍賣公司拍來。觀眾通過安藤忠雄特意設(shè)置的“和黃浦江水流方向一致”的參觀路線，進入青花瓷展廳、陶俑展廳、玉器展廳、佛教造像展廳。

　　震旦博物館不僅擁有精美的藏品，更透過“料、工、形、紋”的“古器物學(xué)研究方法”，發(fā)現(xiàn)古器物永恒的人文精神與時尚美學(xué)，并通過實物和圖片把研究成果呈現(xiàn)給觀眾。