作品《古今》
近年最大規(guī)模的當(dāng)代刺繡藝術(shù)精品展《嶺南風(fēng)·繡之雅———當(dāng)代刺繡藝術(shù)精品展》上周六在廣州舉辦，共展出50多幅刺繡精品。廣東嶺南文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊飛武說，作為一種瀕臨失傳、經(jīng)典的傳統(tǒng)手工藝品，刺繡具有較高的審美和收藏價(jià)值。
刺繡精品將買少見少
中國“三大名繡”(蘇繡、粵繡、湘繡)是首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。《當(dāng)代刺繡藝術(shù)精品展》展出50多幅刺繡精品，以粵繡(包括廣繡、潮繡、珠繡)和蘇繡為主，包括人物、動(dòng)物、花鳥、蟲魚和風(fēng)景等各種題材。有中國工藝美術(shù)大師林智成、陳少芳的經(jīng)典之作和廣東省工藝美術(shù)大師許熾光、梁桂開、黃偉雄的精心之作，以及已故粵繡名家吳玉珍的代表作，還有粵繡名師梁國興、梁秀玲、吳小紅等的新作、力作，其中多幅作品榮獲國家級(jí)和省級(jí)金、銀獎(jiǎng)。
收藏界有一種共識(shí)———物以稀為貴，稀以精為珍。20世紀(jì)末，因種種原因，曾經(jīng)輝煌的“四大名繡”，尤其是粵繡，日漸式微，精品少了，成名成家的刺繡藝人“寥若晨星”且后繼乏人。
業(yè)界專家稱，一名刺繡名師，其創(chuàng)作的黃金時(shí)期不過十多二十年，從其成名到“封針”，往往只有短短的十年左右。而一幅精品一般需費(fèi)時(shí)數(shù)月甚或數(shù)年，故真正進(jìn)入市場(chǎng)的精品非常有限。就繡工而言，如沒有天賦，沒有十年八年的專注及磨練，并經(jīng)數(shù)月乃至經(jīng)年的“日日眼累、手酸、心乏的辛勞”，是很難出精品的。此外，隨著老一輩刺繡藝人的“退隱”，刺繡精品將買少見少，可遇不可求。
刺繡精品價(jià)位處上升通道
進(jìn)入21世紀(jì)，中國畫、油畫、雕塑等藝術(shù)品在國內(nèi)外市場(chǎng)的價(jià)位日益看漲，而我國的手工藝精品，比較國內(nèi)外的其他藝術(shù)品，價(jià)位差距很大。近年，隨著國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，傳統(tǒng)刺繡精品在藝術(shù)市場(chǎng)和拍賣會(huì)的成交價(jià)位日益攀升，并整體處于上升態(tài)勢(shì)，逐漸顯現(xiàn)其投資價(jià)值。據(jù)載，中國嘉德(微博)2005年春季拍賣會(huì)上，明代《韓希孟花鳥畫冊(cè)》和清代沈壽《雙駿圖》分別以165萬元和71.5萬元成交，2009年11月清嘉慶蘇繡五彩金龍紋黃緞褥拍出302.5萬元的高價(jià)。權(quán)威拍賣行的拍賣記錄樹起了刺繡精品一個(gè)新的市場(chǎng)價(jià)值標(biāo)桿。
楊飛武稱：當(dāng)前，刺繡精品的價(jià)位正處于上升通道，其價(jià)值將不斷得到理性的提升。其實(shí)，上世紀(jì)90年代初不少精品的市場(chǎng)價(jià)，現(xiàn)在已升值數(shù)倍乃至十幾倍。未來，“窮工極巧”、既稀且精的刺繡精品，必將有較可觀的升值空間，其“潛在價(jià)值”不可估量。（羊城晚報(bào)）