青年藝術(shù)家近年頗受關(guān)注，各種以青年名義的展覽、博覽會(huì)、提名展比比皆是，而這其中又以“青年100”和中央美院美術(shù)館的“未來展”為最，兩者都大有將青年藝術(shù)家一網(wǎng)打盡之勢(shì)。尤其在近年，這兩個(gè)圍繞青年藝術(shù)家而舉辦的展事活動(dòng)相繼展開，使得青年藝術(shù)家成為今夏最大的看點(diǎn)，同時(shí)又難免不讓人將這兩個(gè)活動(dòng)拿來比較。
“青年100”是以博覽會(huì)的形式進(jìn)行全國巡展，有著比較明確的營銷模式，而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“未來展”看起來則偏重學(xué)術(shù)力度，所以是以提名的方式進(jìn)行。青年藝術(shù)家的作品突然被放大和集中地推到社會(huì)前沿并非毫無緣由，早在2007年張羅“青年100”的趙力(微博)就曾寫過一篇文章質(zhì)疑“比新比快”是市場(chǎng)的“救命稻草”，現(xiàn)今伴隨當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的萎靡，經(jīng)濟(jì)因素成為相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)不斷推出青年藝術(shù)家的最大誘因，可以說，時(shí)隔5年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的急速下滑，青年藝術(shù)家的作品果真成了藝術(shù)市場(chǎng)的“救命稻草”。
然而，青年藝術(shù)家真的能成為市場(chǎng)的“救命稻草”么？當(dāng)前在市場(chǎng)表現(xiàn)上成功的當(dāng)代藝術(shù)家，眾所周知有一個(gè)基本的事實(shí)，那就是幾十年的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的沉淀，而這些沉淀又和時(shí)代發(fā)展密切相關(guān)，他們自上世紀(jì)80年代開始參與中國社會(huì)的啟蒙，并在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)的開放，他們作品的學(xué)術(shù)價(jià)值是幾十年藝術(shù)探索和社會(huì)參與的結(jié)果，但是今天的青年藝術(shù)家的作品鮮有這樣的時(shí)代厚度，即便是在藝術(shù)本身的探索上對(duì)于大多數(shù)青年藝術(shù)家而言目前也明顯單薄，他們的作品未必經(jīng)得住市場(chǎng)的多番淘汰。
今天大多數(shù)青年藝術(shù)家都擁有專業(yè)的學(xué)院背景，他們從畢業(yè)到獨(dú)立經(jīng)營自己的工作室皆不過十年時(shí)間，和他們的前輩相比，他們的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作脫離了野生的狀態(tài)，更沒有沉重的時(shí)代背景，他們汲取當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí)是通過學(xué)院和這些前輩身上的成功經(jīng)驗(yàn)，而自己的人生和藝術(shù)道路才勉強(qiáng)展開。以青年藝術(shù)家為題材的各種展事活動(dòng)愈演愈烈，只能說青年藝術(shù)家正被凋敝的市場(chǎng)無情地變成藝術(shù)快餐，他們的藝術(shù)生命正成為藝術(shù)市場(chǎng)衰敗并竭澤而漁的代價(jià)。
“青年100”雖然聲勢(shì)浩大，取得了一定的市場(chǎng)效果，但是它在一定程度上降低了青年藝術(shù)家作品的學(xué)術(shù)性，因?yàn)檫@種博覽會(huì)式的營銷以市場(chǎng)銷售為第一目的，缺失的學(xué)術(shù)評(píng)判體系也不可能依托自己建立，所以市場(chǎng)索性成了簡(jiǎn)單唯一的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)創(chuàng)作變成大規(guī)模的展銷，讓藝術(shù)家的創(chuàng)作變成看得懂買得起的高級(jí)行畫，而年復(fù)一年的全國巡展，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作不可能在短暫的時(shí)間產(chǎn)生很大變化，買家也很難在這個(gè)博覽會(huì)上買個(gè)新鮮，更重要的依然是，當(dāng)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作變成聲勢(shì)浩大的另一個(gè)“買得起的藝術(shù)節(jié)”的時(shí)候，其作品也就很難具備投資潛質(zhì)了。
中央美院美術(shù)館的“未來展”看起來是以學(xué)術(shù)提名的方式推薦青年藝術(shù)家，力圖建構(gòu)一個(gè)學(xué)術(shù)評(píng)判體系，規(guī)避了市場(chǎng)帶來的不利因素，但是這些提名者又未嘗不是一種成功者或以前輩姿態(tài)掌握的話語權(quán)，青年藝術(shù)家們的學(xué)術(shù)地位依靠藝術(shù)成功者和前輩的成功標(biāo)準(zhǔn)來衡定，這可能抹殺青年藝術(shù)家們當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)立探索的可能性，追求規(guī)模的“學(xué)術(shù)選秀”制造出的成果，很容易淪落成又一次成功的當(dāng)代藝術(shù)式樣的復(fù)制。
中央美院美術(shù)館的“未來展”在提名和展覽的規(guī)模上都接近“青年100”，這很容易想到前者是否是在對(duì)后者暗中較勁，但是如果作為一個(gè)提名展，即便是青年藝術(shù)家的生態(tài)調(diào)查，追求浩大的聲勢(shì)，對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，是不是又有點(diǎn)好大喜功？
也許，青年藝術(shù)家作品的展事是最不好操作的一件事，因?yàn)樽龅脽o論好與壞，事實(shí)上都是由“未來”來埋單的。在藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)日益殘酷的當(dāng)下，最不希望看到的便是青年藝術(shù)家們資源的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，你爭(zhēng)奪話語，我搶占市場(chǎng)，青年藝術(shù)家們很容易成為短暫犧牲的對(duì)象。今天的青年藝術(shù)家沒有遇上前輩藝術(shù)家們經(jīng)歷的大時(shí)代變革，在成長(zhǎng)之際便與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相互裹挾，他們有多幸運(yùn)也有多不幸。（收藏投資導(dǎo)刊）