那這些產自各地的贗品，又如何搖身一變成為“回流文物”呢？裴光輝表示，這其中有一條長長的“新古董出口”利益鏈。“內地制造的贗品，先經包括拍賣行在內的古董商以‘仿古工藝品’送出海外。一到海外，古董商便讓它們變身為‘文物’或‘自我征集’帶回國內拍賣，入關的手續則成為‘回流文物’的憑證；或委托海外拍賣公司拍賣，自我拍回后再到國內拍賣，就完成了‘回流文物’的系列操作。業內因此稱此類‘回流文物’為‘假海龜’。”除此之外，還有“真海龜贗品”，就是回流的所謂文物其實是早年流傳至海外的清代至民國的贗品，但被當成真品帶回。“如故宮曾重金從香港拍回一件號稱明成化的青花獅子鈕蓋罐，其實是近代仿成化的贗品。”裴光輝說。

　　著名拍賣行也埋“雷”

　　對古玩稍有常識的人都知道，收藏講究“來源分明，著錄有序”，而那些回流文物因為貼著洋標簽，便對中國買家構成致命的吸引力。正是看準了中國買家的這種心理，海內和海外造假者及古董商埋下了一個又一個“雷”，等待著盲目淘寶的中國買家上當。

　　在日本、美國、英國甚至伊朗等國，處處布滿文物買賣的“雷”。中國內地一些投資型藏家在經驗閱歷缺乏、信息與資源不對稱的情況下，很容易進入雷區落入陷阱。業內人士表示，那些市場曾經熱炒的“明清官窯瓷”“鎏金銅佛像”等，不過是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。更可怕的是，許多著名的拍賣行也加入到埋“雷”的大軍中。據一位中國內地古董商爆料，一家有200多年歷史的英國著名拍賣行，其印刷精美厚重的大圖錄上的東西“全是新的，都是最近幾十年的東西”。

　　裴光輝也表示，即便是世界著名拍賣行也有可能存在拍假和假拍。“海外藝術品市場經數百年的探索和實踐，已十分成熟和完善，但這僅僅是在制度方面。制度保證了拍賣行暗箱炒作、徇私舞弊的空間十分狹小，但制度遏制不了人性的貪念，制度也不可能自動產生高水準的鑒定家。當然，從比率上看，他們拍假的情況要遠高于假拍，而中國內地則拍假和假拍比率都高。”

　　國內買家大量海外淘寶的原因，主要是國內和國外藝術品的價差。近年來國內古代藝術品不但價格水漲船高，且贗品眾多，撿漏幾乎不可能。而國外在早年間價格確實較低，也有一些漏可撿。但10多年過去，海內外的這種價差還存在嗎？“洋漏”還能撿得著嗎？

　　“10年前去海外淘寶時，還有可能用比國內便宜兩三成的價格買到一些古董。”收藏家顏明表示，當時外國古董商因為對中國古董了解有限，也不太知道它們在中國市場的價格，出價因此相對較低。“但現在情況完全不同了。兩大拍賣行佳士得和蘇富比在世界各地都有分支機構，中國古代藝術品早已成為它們重要的拍品。而一個個天價的誕生，也讓外國人了解了中國古代藝術品的價值。去年我去參加紐約蘇富比秋拍，發現中國藝術品尤其是中國古代書畫，高價位都是電話委托拍下的，而買家幾乎都來自中國內地。可見中國藏家逐鹿海外拍場的局面已經形成。”顏明認為，信息的透明使國內外拍賣價格基本對接，想在海外撿漏的可能性幾乎沒有。

　　不僅無漏可撿，中國買家在國外買東西還常常容易買貴。有過多次親赴海外尋寶經歷的藝術品投資專家陳海波認為，和90年代相比，現在海外市場的中國藝術精品已非常罕見。在一次意大利之行中，陳海波走訪了很多古玩市場和藝術品商店，在一個私人商店看了七八十件中國古董，也沒發現一件值得收藏的精品。不僅如此，“當地商人看到中國人來了，價位開得很高。”市場上還充斥著大量贗品，一不留神，撿回來就是一大堆贗品。（中國文化報）