傅抱石的速寫最早始于1953年50歲時的“佛子嶺水庫寫生隊”活動。最晚則于1965年62歲時，赴南京郊外的句容縣茅山寫生，為政協禮堂的大幅創作收集素材。隨后，傅抱石創作了丈二匹的大畫《茅山雄姿》。在這個時間段里，傅抱石的寫生速寫從未間斷，而且在這個時間段里，他的寫生速寫與寫生創作是密不可分的。

　　1.1957年率中國美術家代表團離京赴捷克、羅馬尼亞訪問。在國外作畫寫生51幅，并在兩國舉辦了作品觀摩會。

　　2.1959年傅抱石來到湖南，在此停留10天，是為湖南人民美術出版社出版的組畫《韶山風景畫集》而來，期間瞻仰毛澤東故居，游覽革命遺跡，多有速寫，《韶山全景》《毛主席故居》等“韶山組畫”遂創作完成。

　　3.1960年率江蘇省國畫院工作團“二萬三千里”旅行訪問寫生，先后到達六省十多個城市，歷時三個月，創作出許多佳作。其中三門峽、延安、韶山、華山等地留下速寫最多，為以后的力作《陜北風光》《棗園春色》《漫游太華》《西陵峽》《黃河清》《待細把江山圖畫》《山城雄姿》《紅巖村》《華山紀游》《芙蓉國里盡朝暉》等創作收集了許多素材。

　　4.1961年與關山月一起赴東北地區旅行寫生，行程四千多里，歷時四個月。作八十多幅速寫與國畫。為以后《林海雪原》《天池林海》《鏡泊湖》《一望牡丹開》《啊，長白山》等創作作了充分的準備。

　　5.1962年后赴浙江杭州等地寫生作畫，歷時半年，遂后有《浙江寫生畫選》出版。

　　6.1963年以人大代表身份視察江西，到革命老區寫生速寫。作品《龍江書院》《井岡山》《茨坪》《黃洋界》《茅坪》等均有傳世。

　　除此之外，傅抱石多次繪制南京名勝如雨花臺、中山陵、玄武湖、雞鳴寺、燕子磯等處，這些地方均有相關的速寫畫稿傳世。像《金陵風景四條屏》《雨花臺頌》《虎踞龍盤今勝昔》等創作并非全憑目記心識。

　　二、東歐寫生——挑戰的開始

　　在傅抱石幾次重大的寫生活動中，給他印象深刻的應該是以他為團長的東歐文化出訪。

　　原捷克共和國的首都布拉格，地處歐洲大陸的中心，是一座文化名城，素有建筑博物館之美譽，這里到處有羅馬式、歌特式、文藝復興式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接;橋梁、大教堂、鍍金尖塔、天文鐘、宮殿等等文化遺存給了傅抱石全新至美的感覺。他在作品《布拉格》上題識道：“布拉格莊嚴美麗無以復加……每一回想，輒深神往。”出訪時間不到百日而作品竟達51幅，幾乎每一名勝每畫一景都有相關的速寫畫稿。異國他鄉的風土人情、別樣的人文地理激發了畫家強烈的創作欲望，并無窮盡地發揮出來，眼前所見什么都是陌生的，神秘的，新鮮的……所以像《布拉格》這個題材，傅抱石曾反復創作，一是源于他的記憶深刻，二是在布拉格的速寫畫稿很多，可以眾里挑一，參照融合。傅抱石曾對學生說，有“十幅素材畫出一幅作品都是好的”，他所說的素材指的就是“速寫”。

　　傅抱石曾稱：“用中國畫傳統的形式技法來表現從來沒有見過的東西，的確是一個新的課題，是創作上的一場嚴肅的革命”。他以中國式的智慧，嫻熟地表現當時繁華、文明、熱鬧的外國城市與工業社會，且成竹在胸，揮灑自如。

　　在南博所藏傅抱石東歐速寫中，其中反復畫的場景如《布拉格一景》《歌德瓦爾德城》《加丹風景區》《比加茲列寧水電站》等記錄了教堂、宮殿、街市、工業場區等許多“新”樣式，以前從未表現過的西洋古典建筑如營造繁復的宮殿、教堂的圓形拱頂、尖塔，以及煙囪、水電站、發電廠等結構性很強的景物，而汽車、飛機、鐵道、電網等現代工業下的產品物件也并沒有難倒風格早已成熟的大師。眾所周知，中國畫的材質只適用于水溶性顏料，它沒有覆蓋性能，并且落墨難改，而那些結構復雜的形體一到傅抱石筆下，便立刻流暢自如。千筆萬筆無一筆不簡，寥寥數筆卻又無一筆不繁，呈現在我們眼前的是一片繁華街市與現代工業場區掩映在樹木蔥郁與山水環抱之間，中西合璧是那樣和諧生動。