張瑞龍曾經參與過首都博物館、北京金融街等多個項目的設計，在團隊設計環節，由于法國沒有抗震問題，法方設計師更多地從藝術角度考慮，中方人員則把建筑結構看得很重，時常導致團隊里中外設計師互相不理解。
“我們以往做設計時，首先考慮到建筑的功能，其次才是造型。十年內，這種設計思路被顛覆，建筑外形雖很獨特，但造成了很大的浪費。”張瑞龍舉例說，造型新穎的國家大劇院橢球殼體外，環繞人工湖，湖面面積達3.55萬平方米，各種通道和入口都設在水面下。投入運行后卻發現北京灰塵較多，容易在大劇院的外殼上堆積，加上大水池里的水不斷流動所耗費的電能，總維護成本要比預計的高很多。
丑陋還是經典 有待時間檢驗
事實上，“東方之門”的設計方為英國著名的設計公司RMJM，投資人楊休曾經找了10家全球著名的設計公司并對多種方案進行對比。近期卻突然以“秋褲”形象走紅網絡，楊休覺得很委屈，稱業內人士對其建筑形式和結構都是高度贊譽的。
在幾位接受記者采訪的武漢建筑設計師看來，“東方之門”被戲稱為“秋褲門”，其實更像是一場網絡狂歡。
中信建筑設計研究總院總建筑師陸曉明就認為，把一棟主體結構尚未完成的大樓看成一條秋褲，這明顯違背設計師的原意，從歷史上看，很難在一開始確定某座建筑的意義，初期的喧鬧過后，最終評價還需要經歷時間的檢驗。
“適當的熟悉加上適當的陌生，才是新建筑最好的設計。”在中合建筑設計事務所總建筑師侯進看來，設計出來的建筑太熟悉，往往流于俗氣，而太過陌生，就會顯得恐怖。建筑師在進行設計時，理念一般會適當超前，公眾接受就需要一個過程。建設初期，埃菲爾鐵塔、盧浮宮門前的玻璃金字塔也遭到過社會輿論的猛烈抨擊，多年后，大眾才逐漸從不解到欣賞。侯進表示，社會也需要有差異美，對待新生事物應該包容。近年來公眾開始熱衷討論建筑外觀，這說明對公共事業的熱情在增加。他建議在公共建筑開始階段，除了召集專家反復論證，還應該有效引導市民參與設計方案的選擇。（長江日報）