隨著2013年春拍陸續(xù)舉槌，一些自今春伊始就縈繞于人們心頭的市場(chǎng)懸念逐步揭曉。特別是對(duì)于關(guān)心中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的藏家來(lái)說(shuō)，今年春拍的市場(chǎng)表現(xiàn)似乎讓人略微松一口氣，其中，最引人矚目的一個(gè)現(xiàn)象是張大千作品再受追捧。在不久前剛剛結(jié)束的香港蘇富比[微博]“梅云堂藏張大千畫(huà)——金針傳法立宗風(fēng)”專場(chǎng)中上拍的25件張大千作品有24件成交，成交率達(dá)96%，21件作品超過(guò)最高估價(jià)，《鳳簫圖》則以7404萬(wàn)港元高價(jià)拔得頭籌，超過(guò)最高估價(jià)近4倍。這讓人不禁回想起2011年，同樣是香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫(huà)”專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)不僅創(chuàng)造了100%的成交率，《嘉耦圖》更拍出1.91億港元天價(jià)，至今仍保持著張大千作品的最高成交紀(jì)錄。而2011年正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上一輪的頂峰時(shí)期。歷史的相似性提醒我們，今年的“張大千熱”現(xiàn)象值得藏家進(jìn)一步探究。
張大千熱能否作為市場(chǎng)回暖指標(biāo)
除了上述香港蘇富比的張大千專場(chǎng)外，今年春拍各大拍賣(mài)行推出的張大千拍品表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)，高價(jià)頻現(xiàn)。例如香港佳士得[微博]的“中國(guó)古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”板塊中，張大千的《荷塘野趣》以8051萬(wàn)港元成交，位居該板塊榜首，而這件作品的估價(jià)僅為1000萬(wàn)港元至1500萬(wàn)港元，另一件作品《峨眉華嚴(yán)頂》也以4803萬(wàn)港元成交，超出估價(jià)3倍多。嘉德香港的中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)成交價(jià)最高的同樣是張大千的作品《乙巳潑彩》，中國(guó)嘉德[微博]的“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”專場(chǎng)，張大千的《紅拂女》則成為全場(chǎng)焦點(diǎn)，最終以7130萬(wàn)元高價(jià)成交。北京保利亦主打張大千精品，其中《唐人秋獵圖》《松峰曉靄圖》均以高價(jià)成交。根據(jù)雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)研究中心的數(shù)據(jù)，今年春拍已有4件作品進(jìn)入歷年張大千拍賣(mài)成交價(jià)的Top20排行榜，這在市場(chǎng)整體仍處于調(diào)整期的情況下尤為難得。
讓我們?cè)僖詮埓笄У膯渭髌穪?lái)做橫向比較。上文提到中國(guó)嘉德拍賣(mài)成交的張大千1944年作品《紅拂女》，與2010年北京保利秋拍成交的張大千1935年作品《天女散花》在題材和尺幅上接近，而《紅拂女》的成交價(jià)7130萬(wàn)元略低于《天女散花》的成交價(jià)7448萬(wàn)元。同樣是工筆仕女題材，今年香港蘇富比拍出的《鳳蕭圖》成交價(jià)也與前兩者接近。這說(shuō)明盡管受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境和市場(chǎng)調(diào)整期的影響，張大千的藝術(shù)精品仍然得到市場(chǎng)認(rèn)可，體現(xiàn)出理性回歸的趨勢(shì)。從以上分析來(lái)看，似乎“張大千熱”確實(shí)卷土重來(lái)。這里，藏家可能會(huì)延伸出一個(gè)問(wèn)題，“張大千熱”是局部現(xiàn)象還是整體市場(chǎng)回暖的跡象？
關(guān)于這一點(diǎn)，香港蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部主管張超群在接受采訪時(shí)表示：“雖然拍賣(mài)價(jià)格會(huì)有偶然因素，但張大千作品的上漲趨勢(shì)并非偶然，而是市場(chǎng)整體走勢(shì)的反映。”筆者認(rèn)為，這是因?yàn)槠湟唬瑥埓笄ё髌返牧魍看螅袌?chǎng)接受度高，因而張大千作品對(duì)資金的吸納量與市場(chǎng)的活躍度緊密相關(guān)；其二，張大千是作品總成交額和成交單價(jià)最高的中國(guó)藝術(shù)家，也就是說(shuō)，張大千既是大盤(pán)股又是藍(lán)籌股，其作品行情不僅是中國(guó)書(shū)畫(huà)版塊的表征，對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)都具有一定的指標(biāo)性。舉例來(lái)說(shuō)，2012年春拍中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始回調(diào)，相應(yīng)的，張大千、齊白石兩位藝術(shù)家的成交額均下降了約50%，相比之下價(jià)位較低一些的李可染、傅抱石則成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，而今年春拍高價(jià)拍品對(duì)資金的號(hào)召力正在回升，反映在成交率上，香港蘇富比春拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)成交率為97%，香港佳士得“中國(guó)古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”成交率也達(dá)94%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于去年同期水平。
對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，還可以觀察到另一個(gè)特點(diǎn)。在今年張大千的高價(jià)拍品中，創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代的作品居多，如上文提到的《荷塘野趣》(1947)、《紅拂女》(1944)、《峨嵋華嚴(yán)頂》(1948)、《唐人秋獵圖》(1948)等。縱觀其歷年的成交紀(jì)錄，最受歡迎的作品則集中在兩個(gè)時(shí)間段，即20世紀(jì)40年代和60年代，而這正是張大千藝術(shù)創(chuàng)作的兩個(gè)轉(zhuǎn)折期，同時(shí)也是出現(xiàn)精品的高峰期。其中，1941年到1943年，張大千為探尋中國(guó)畫(huà)的源頭，前往敦煌臨摹壁畫(huà)，因而這一時(shí)期前后的畫(huà)風(fēng)有較大變化。此前的早期作品以學(xué)石濤為主，兼及梅清、石溪等人，從敦煌回來(lái)之后的作品則增添了唐代畫(huà)風(fēng)雍容華貴的氣質(zhì)。這一時(shí)期的工筆重彩仕女及青綠山水尤為市場(chǎng)青睞，占據(jù)張大千拍賣(mài)成交價(jià)榜首的的《嘉耦圖》就是這一時(shí)期創(chuàng)作的。AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究分析中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為：“大家認(rèn)可的張大千作品的代表系列，比如潑彩、工筆人物畫(huà)，春拍的幾次拍賣(mài)將張大千去敦煌之后創(chuàng)作的工筆人物畫(huà)這類作品的價(jià)格又推向新高。”