建立藝術品檔案庫和藝術品身份認證系統，究竟能在多大程度上惠澤大眾？對此，馮家駁告訴記者，在世藝術家可以在創作的時候便由專門的認證機構建立其創作資料庫，進行身份認證。由此，未來大眾在收藏時便有一個參考體系可以依循，“但對于治理現在混亂的市場作用不太大。”
《中華人民共和國拍賣法》起草人之一、中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海的觀點與此類似。他指出，藝術品市場不會因為作品備了案，流傳有序了，贗品就會減少，因為當前中國藝術品市場最大的問題在于社會誠信體系的不完善，如果國家建立起對贗品的問責制度，則更能起到凈化市場的作用。
在中國國家畫院前副院長趙榆看來，收藏藝術品的魅力在于“收的是藝術，藏的是文化”。收藏愛好者更多的應該是自己去學習、掌握鑒別真偽的方法，而不是僅僅依靠一些數據，“依靠數據而不付出自己努力的人，對待藝術品都有點投機心理。”
藝術市場從業人士王從卉也支招，藏家應該多去畫廊、博物館看展覽。進而多看各種出版物，“在世藝術家在藝術發展過程中做過很多展覽，為展覽而出的出版物也是一個收集信息的途徑。”王從卉指出，藏家對藝術家的信息動態掌握越豐富，越有利于對其作品的審美判斷及收藏，“事實上，你還可以通過與在世藝術家的交流進一步了解其藝術風格、特色。”
■ 西方經驗
防偽證書跟隨藝術品流通
在西方，藝術品流向市場的整個環節較規范。
首先，在世藝術家創作一完成，就對自己的作品進行數據備案。畫廊在進行第一手銷售時，會出具完備的防偽證書和收藏證書，證書上注明作品的名稱、材質、版數、何時由何人購買。
進而轉手流通時，作品的防偽證書和收藏證書便至關重要。二級市場拍賣行業的專家會比對證書、作品風格、藝術特色，或通過技術手段進行鑒定，以決定是否上拍。
西方拍賣行在對拍品標注時也持謹慎態度：如果藝術品落款為清代，但專家又無法準確斷定時便寫上(款)等字，將真偽的最終判定權留給買家，甚至留給拍賣場上的資本和市場來判定。
第三方鑒定機構在西方也存在，一般都是基金會、博物館，但其鑒定范圍只針對旗下藝術家，而不會通吃，“西方沒有一家獨大的第三方”，王從卉指出。
【雅昌鑒證備案流程】
藏家線上申請
編輯作品初審
藝術家初審
電話預約藏家鑒證
現場鑒證
對藝術品進行物理檢測并備案
備份數據云存儲，證書發放，為每一件藝術品建立唯一“身份證”（新京報）