TEFAF作為在歐洲經營25年之久的一個老牌古董博覽會，對參展的古董商和參展藝術品有較為嚴格的標準和要求，也正因為此這一博覽會在歐美藏家中頗受青睞，每年3月中旬便有各路歐美老牌貴族和社會名流集聚荷蘭馬斯特里赫特小鎮，而TEFAF本身也成為這個小鎮乃至整個荷蘭廣受關注的重要活動。

　　這一老牌歐洲古董博覽會在25周年之際一邊迎來了越來越受眾多歐美古董商歡迎的中國藏家團，一邊在25年藝術市場梳理研討會上提出“收藏，為錢還是為愛好？”的話題。這多少有些諷刺，因為關于收藏與投資之間的爭論在中國已經成為一個無解的話題，更多的是一些倡導收藏之愛的人呼吁人們能夠從投資的驅動中回歸傳統收藏樂趣。在TEFAF的研討會上，中國排名第一的市場地位已成定論，中國市場的崛起和現狀成為每個發言人必談及的話題。由TEFAF委托Arts Economics撰寫的年度全球《2011藝術市場報告》中，報告撰寫人Clare McAndrew在總結25年藝術市場發展的時候，通過雅昌藝術市場監測中心(AMMA)和Artnet兩家市場數據比較得出以拍賣和交易商兩部分市場統計，中國以30%的份額超過美國29%的占比，成為全球藝術市場成交份額最高的國家。而倘若僅以藝術品拍賣市場成交額做比較，中國市場比例高達42%。

　　報告中指出，2011年全球藝術市場(包括藝術品拍賣和交易商)成交總額高達461億歐元，和金融危機2009年的市場行情相比，增長幅度高達63%。而來自中國的購買力從2009年的8%上升到2011年的21%。增長的主要動力來自中國市場的發展，但中國的市場發展主要是投資驅動。雖然基金等投資形式在歐洲仍并非主要趨勢，歐洲已經感覺到中國投資驅動的藝術品交易模式正在影響歐洲，越來越多歐美的藝術品經營人員考慮引入投資基金的模式進行市場運作。這種影響也發生在藝術品價格方面，TEFAF主席本杰森同時也是一家經營中國古玩的古董店負責人，他指出雖然他為了維持歐洲老牌藏家的購買意愿而盡量保持價格穩定，但中國藝術品在中國境內價格水平的激增已經造成歐洲的中國古玩價格上漲。

　　在歐洲，現如今的中國已經如同上世紀80年代的日本，成為全球市場所依仗的購買力來源，因此雖然一方面受到中國市場的一定影響，但同時他們也非常清醒地分析中國市場的弊端，以防日本當年經濟下滑導致的全球藝術市場受牽連。通常關于中國的問題，遲付拒付始終是被第一個提出來的， 而中國藝術市場的地區性特點也是經常被提及的，例如中國書畫為主要交易品種，偏重民族審美性和影響力。但一些經營者反而認為這是一個潛在的商機，一旦中國買家涉足西方藝術品，全球藝術市場尤其是西方藝術市場將受益無窮。

　　此次前往TEFAF的中國藏家團比第一天VIP預展晚到三天，據悉，這導致部分精品早已經被一些歐美藏家買走。但中國藏家團抵達馬斯特里赫特的兩天之后，已經掃入價值6000萬元人民幣的物品，包括GRAFF的十克拉鉆石、唐三彩制品等。這比去年中國藏家的購買額度上漲了三倍，而面對中國藝術品市場令人咋舌的成交額，歐洲交易商深信未來中國藏家購買的潛力是非常大的。TEFAF主席繼去年中國之行的宣傳之后也意欲在中國尋找更多的機會，包括吸引中國優質古董商或畫廊進駐TEFAF的"SHOW CASE"平臺，這一平臺對經營年限相對可以放松要求。

　　在前往參加TEFAF的中國藏家團抵達的第二天晚上，主辦方為中國藏家團舉辦了一場“中國之夜”的招待會，并允許參展古董商報名參加與中國藏家進行交流溝通，結果由于報名的參展商過多，導致主辦方不得不限制經營中國古玩或珠寶類的參展商范圍。歐洲古董商與中國藏家之間通過交易和溝通也都感覺到兩地交易買賣的差異，例如雖然藝術品著錄等文獻資料是起源于歐美成熟市場的參照依據，但當下中國藏家對這部分的看重遠高過歐美藏家，歸根結底是希望“物有所值”，希望所買古董具備基本保值增值的能力。（東方早報）