我在大陸的首個(gè)個(gè)展于1983年在中國(guó)美術(shù)館舉辦。開(kāi)幕時(shí)，大陸畫家對(duì)我說(shuō)：你的吸引力真大，中國(guó)畫幾大派系的畫家都來(lái)了。中國(guó)美協(xié)原本只為我安排了北京和南京兩地的展覽，結(jié)果卻在3年內(nèi)巡回展出了18個(gè)城市，相信這使我所主張的水墨現(xiàn)代化的觀點(diǎn)有了相當(dāng)程度的傳播和發(fā)揚(yáng)，也為兩岸藝術(shù)交流擴(kuò)大了影響。

　　展覽期間，我在中央美術(shù)學(xué)院舉辦了三場(chǎng)講座，在第三場(chǎng)“水墨畫的新技法”演講中，我提出了一個(gè)觀點(diǎn)：畫家要能經(jīng)由實(shí)驗(yàn)而有所創(chuàng)造，所以畫家的畫室不是制造繪畫的工廠，而是實(shí)驗(yàn)室。這一觀點(diǎn)也影響到大陸實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展。

　　幾十年來(lái)，我一直在兩岸三地、在中西藝術(shù)的天地里不斷穿梭、反思和探索。為促進(jìn)兩岸現(xiàn)代水墨的全面交流，除了個(gè)人展覽與講學(xué)之外，近些年，我還努力多次促成兩岸現(xiàn)代水墨交流展，在兩岸與國(guó)際巡回展出。日趨頻繁的文化交流，不但加深了兩岸文化藝術(shù)界的相互了解，更激發(fā)了兩岸藝術(shù)家的創(chuàng)新能量，這股能量醞釀至今，使得當(dāng)代水墨在中國(guó)藝術(shù)界占據(jù)一席之地，更吸引了國(guó)際藝壇的關(guān)注。

　　如今，國(guó)際學(xué)者紛紛對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，國(guó)際藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)也將目光聚焦于中國(guó)當(dāng)代水墨，越來(lái)越多的中國(guó)當(dāng)代水墨在世界各地展出。這些跡象表明，中國(guó)當(dāng)代水墨已受到國(guó)家的支持和國(guó)際的肯定，它的創(chuàng)新和中國(guó)畫的復(fù)興，對(duì)推動(dòng)中國(guó)文化的全面復(fù)興有著重要的作用。

　　立足自己的文明

　　中央美術(shù)學(xué)院教授 袁運(yùn)生

　　1955年我考入了中央美術(shù)學(xué)院油畫系，那一年，全院國(guó)、油、版、雕四個(gè)系僅招收20人。

　　回憶那個(gè)時(shí)候的教學(xué)，韋啟美先生是我們的教員，李可染先生是輔導(dǎo)老師。可染先生帶我們?nèi)ス蕦m繪畫館參觀，還帶我們?nèi)グ菰L齊白石。這些經(jīng)歷像一顆種子深深種在我的心里。

　　記得二年級(jí)，我在走廊整理畫，巧遇吳作人先生，他問(wèn)我是哪個(gè)班的，后來(lái)他很關(guān)注我，并約我到他家看畫，現(xiàn)在回想起來(lái)覺(jué)得那個(gè)時(shí)候老師與學(xué)生的情誼有多深厚。四年級(jí)，我進(jìn)入董希文工作室學(xué)習(xí)，他跟我們一起畫模特，言傳身教。他要求畫對(duì)對(duì)象的感受，即興地表達(dá)對(duì)象氣質(zhì)，從不教具體方法，這與當(dāng)時(shí)流行的蘇派教學(xué)完全不同，而我更喜歡這樣的教學(xué)。