事實(shí)上，水墨是中國(guó)繪畫特有的媒介，是中國(guó)畫家自我精神表達(dá)的載體，是中國(guó)藝術(shù)家民族文化身份的標(biāo)識(shí)。“墨分五彩”是水墨繪畫的物質(zhì)特性，“氣韻生動(dòng)”是它的品格標(biāo)準(zhǔn)，“天人合一”是它的精神旨?xì)w。今天，中國(guó)從農(nóng)耕文明向工業(yè)文明的轉(zhuǎn)型是傳統(tǒng)水墨藝術(shù)向當(dāng)代轉(zhuǎn)換的內(nèi)在動(dòng)因和必然要求。

中國(guó)水墨藝術(shù)國(guó)際化面臨著雙重困境。第一，從地域維度上看，水墨藝術(shù)的當(dāng)代化，或者說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，只是中國(guó)人自己的事情；而且，中國(guó)水墨藝術(shù)即使從形式上有所變革，但其本質(zhì)上仍未脫離中國(guó)固有的哲學(xué)和審美觀念，因而很難找到與西方文化對(duì)話的契合點(diǎn)。第二，從時(shí)間維度上看，作為現(xiàn)代性范疇的架上繪畫在西方已經(jīng)基本終結(jié)。在今天的世界上，不管是中國(guó)水墨畫家，還是西方油畫家，任何人要想在繪畫上獲得新的突破都極為不易。

對(duì)于中國(guó)水墨藝術(shù)家而言，水墨的當(dāng)代化和國(guó)際化的轉(zhuǎn)換是一個(gè)嚴(yán)峻而迫切的課題。在全球化時(shí)代，如果一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)語(yǔ)言不被他人所理解，其創(chuàng)作主題無(wú)關(guān)全人類的普遍關(guān)切，而僅僅局限于本民族本地區(qū)的狹小視野，就不可能被國(guó)際學(xué)術(shù)界所關(guān)注。

在我看來(lái)，中國(guó)水墨藝術(shù)不僅要有語(yǔ)言媒介上的創(chuàng)新，更要有精神內(nèi)涵上的突破。只有突破水墨宣紙的既定媒介，超越“氣韻生動(dòng)”的傳統(tǒng)境界，致力于普遍人性的深刻揭示，才能使水墨藝術(shù)獲得新的生命力。毫無(wú)疑問，今天的水墨畫家在筆墨宣紙媒介中搞創(chuàng)新求突破，其空間和余地都是極為有限的。潑墨是水墨藝術(shù)家最喜歡采用的手段，但是這種依賴于水墨與宣紙的相互作用以及水墨流動(dòng)的隨機(jī)性和偶然性形成的圖畫，始終擺脫不了與空中云彩、太湖石形狀和大理石紋理的相似性，并且每個(gè)畫家的潑墨作品都大同小異。

我們驚喜地看到，在當(dāng)代水墨藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域已經(jīng)出現(xiàn)了包括裝置、影像和行為等各種各樣的觀念藝術(shù)樣式，但這類創(chuàng)作特別是新媒介藝術(shù)從技術(shù)上還處于比較低級(jí)的水平，我們相信，只有從形式上突破極限才能給古老的水墨藝術(shù)帶來(lái)新生，只有從表達(dá)上觸及普遍人性的深層空間才能讓中國(guó)水墨藝術(shù)走向世界。