原標(biāo)題：把精力用在刀刃上，小眾影片也有市場(chǎng)

2019年賀歲檔到來(lái)之前，也算是電影界的半個(gè)真空期。在這個(gè)時(shí)間上映的電影，似乎天然少了票房的保障。但是奇特的是，不僅有《白蛇：緣起》這部?jī)?yōu)秀的國(guó)漫動(dòng)畫(huà)崛起，還有兩部小眾題材的影片在票房上也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，即《掠食城市》和《密室逃生》。

小眾影片發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，也能取得不錯(cuò)成績(jī)

不同于IP加成制作精良的商業(yè)片，更沒(méi)有藝術(shù)片的深度和表達(dá)，《掠食城市》和《密室逃生》都是典型對(duì)準(zhǔn)小眾愛(ài)好者，優(yōu)缺點(diǎn)十分明顯的電影。幾乎零宣發(fā)，預(yù)告片也反響一般，可是無(wú)論上座率還是票房，都不能說(shuō)“平平無(wú)奇”。

可以說(shuō)，這兩部小眾影片，是真正地把小眾做到了極致。

長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，創(chuàng)作者角度都會(huì)存在誤區(qū)，想要自己的內(nèi)容獲得更多歡迎，所以大眾題材影片扎堆，為了推陳出新，要么在技術(shù)上拼命突破，要么死攻深度。這種商業(yè)導(dǎo)流創(chuàng)作的一大問(wèn)題就是——小眾影片數(shù)量嚴(yán)重不足。小眾愛(ài)好者的需求得不到滿足，換個(gè)角度說(shuō)，也是商業(yè)上的死角。

而《掠食城市》和《密室逃生》就抓住了兩個(gè)小眾題材，做出了不菲的成績(jī)。

單看兩部片子，從故事上來(lái)說(shuō)可改進(jìn)的地方還有很多，題材深度也很一般，可是兩部影片把精力用在了刀刃上，將自身的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

《掠食城市》原創(chuàng)蒸汽朋克故事和構(gòu)架

《掠食城市》走的是科幻蒸汽朋克風(fēng)格，論出新，有它獨(dú)到的氣質(zhì)，論出奇，也算驚艷。細(xì)數(shù)各類朋克風(fēng)格作品，除了以《銀翼殺手》系列為代表的賽博朋克闖出了新的天地以外，其余的都還寂寥無(wú)聲。蒸汽朋克在小說(shuō)界，以別具一格的科技樹(shù)和復(fù)古的畫(huà)面感一直占有一席之地。

這次的新影片《掠食城市》中，則是花重金營(yíng)造了那種既復(fù)古又荒涼的畫(huà)面。影片中跑來(lái)跑去的城市各有風(fēng)格，女主角一開(kāi)始所在的小城市有一種中世紀(jì)的歐洲和現(xiàn)在中東結(jié)合的感覺(jué)。大一些的城市如倫敦，人們穿著工業(yè)革命時(shí)期的衣服，配合著裊裊黑煙，給人一種十八世紀(jì)倫敦的復(fù)古即視感。同樣，被城市碾壓過(guò)的蒼涼大地，還有避風(fēng)港——天空之城的建筑風(fēng)格，以及山國(guó)仿佛古代世外桃源的部落景觀，對(duì)人的視覺(jué)都是極大的沖擊。

影片的故事非常普通，人物也沒(méi)有特別突出，甚至世界觀都不夠嚴(yán)謹(jǐn)完善。作為不是IP改編的原創(chuàng)作品，又有無(wú)數(shù)珠玉在前，還敢于去重新建設(shè)新穎的故事背景和構(gòu)架，主創(chuàng)們還是有十足的勇氣。在宏大的故事背景下，品味到這樣獨(dú)特的世界觀，愛(ài)好蒸汽朋克的人們?cè)趺茨懿毁I(mǎi)單呢？也許，就有新人因?yàn)榭戳诉@部片子加入了蒸汽朋克愛(ài)好者這個(gè)小團(tuán)體。

《密室逃生》穩(wěn)扎穩(wěn)打，給密室愛(ài)好者極大滿足

和有著大制作畫(huà)面感的《掠食城市》不同，《密室逃生》則是以較低的制作成本，穩(wěn)扎穩(wěn)打玩出了一部質(zhì)量不錯(cuò)的懸疑電影。

《密室逃生》的構(gòu)架很簡(jiǎn)單，用一個(gè)游戲揭開(kāi)一群人背后的生活，這種題材很常見(jiàn)，也很好玩。最后誰(shuí)是兇手，誰(shuí)能活下來(lái)，很有本格推理小說(shuō)的味道。《電鋸驚魂》《死神來(lái)了》也都屬于同類型的電影。

和《掠食城市》一樣，《密室逃生》的劇本也談不上多么精彩，更遑論深度，但極佳的群戲表演和有趣的場(chǎng)景都是看點(diǎn)。

《密室逃生》的故事事發(fā)生在封閉空間，它別出心裁地設(shè)計(jì)了幾個(gè)舞臺(tái)——燒烤箱、度假木屋、冰川、倒立的臺(tái)球室、異幻空間、廢棄醫(yī)院和帶著壁爐的房間。每個(gè)房間的兇險(xiǎn)也不一樣，熱死、凍死、高空墜落、毒氣、致幻劑以及房間的擠壓。這些場(chǎng)景和解密方式、懲罰方式都給密室愛(ài)好者極大的滿足感，畢竟真實(shí)密室很難做到這么精致。

吸引觀眾的還有影片里的人物設(shè)置，演員們的表演給人極強(qiáng)的代入感，每個(gè)人的動(dòng)作和情節(jié)也都情況各異，滿足了人們的觀感。機(jī)關(guān)解密、退役士兵過(guò)人的體術(shù)、最后的幸存者在不斷擠壓縮小的房間里匆忙地推理密碼，都把觀眾的情緒推向高潮。最后的空難現(xiàn)場(chǎng)，雖然著墨不多，可是有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

兩部電影雖然主題不同，題材不同，風(fēng)格不同，而且都不是什么大制作，更談不上是高分片，甚至故事有著不少缺陷。但是這兩部影片的成功都給電影創(chuàng)作者指出了一條新道路——小眾，誠(chéng)意十足的小眾。

被市場(chǎng)左右的電影創(chuàng)作者們陷入了大眾的盲區(qū)，原本四通八達(dá)的道路卻走向了兩個(gè)極端，忽略掉這種小眾的、好玩的、有趣的電影。通過(guò)這兩部電影，我們看到，除了大爆或者成為經(jīng)典以外，還有一些多樣的、新奇的故事可以推向市場(chǎng)。

（影評(píng)人秋小墨）