一直只聽聞最近影院有排《一步之遙》《微愛》等電影的檔期，有所期待的朋友們還趕去看了凌晨的首場，結(jié)果各位回來不是慨嘆歌舞段太長，就是對姜文埋坑太多看不懂表示無奈。疲勞中突然殺出一匹叫《智取威虎山》的黑馬——沒有大范圍宣傳，又是經(jīng)典改編，關(guān)鍵是它簡單易懂，有人說他“沒有考腦子的敘事，不玩隱喻不搞升華，不會板著面孔故作姿態(tài)挑釁觀眾”，于是上映沒多久就輕輕松松占各大影院排行榜之首。除了對導(dǎo)演表示肯定，大家也不得不佩服他的天時地利。

　　曾于 1986年上映的《刀馬旦》讓觀眾懂得了什么是好電影，也再一次奠定了徐克在導(dǎo)演界的地位。其故事構(gòu)思之精巧，主角配角演繹的恰到好處，以及京劇橋段與劇情精彩的銜接，無一不證實其為當(dāng)時那個既無特技又無高清畫質(zhì)年代的上乘之作。

　　《刀馬旦》中喜愛京劇的白妞囿于女身，無法粉墨登場就被徐克用做了暗線：白妞為幫助花錦繡逃脫被當(dāng)相公的命運而初次上臺，與湘紅被督軍青睞再次正式上臺，最后為了逃命與各兄弟姐妹在臺上正兒八經(jīng)地唱完一出八仙過海……這些場景無一不是跟隨劇情在推進(jìn)，一方面把眾人齊心偷出文件的故事不留痕跡地施展開來，而另一方面也盡顯其中三女子如“刀馬旦”般的英勇與剛強(qiáng)。

　　盡管徐克的電影有大量的巧合夸張，但仍無法阻擋他給觀眾講述一個個情節(jié)跌宕、扣人心弦的故事。觀眾的注意力已經(jīng)不在他講的故事有沒有邏輯，夠不夠深刻，無厘頭就是他影片的一大賣點。而他最近幾部電影的武打片段又因為3D技術(shù)增色不少。這一次，他干脆把戰(zhàn)爭片也收入囊中，將之前的京劇唱段改成了壯觀的槍炮場景。情節(jié)線索十分明了，畫面一如曾經(jīng)，干凈爽朗。

　　即便故事與京劇選段相重合，主旋律也已定調(diào)，但徐克的拍攝手法與以往十分相似，即運用慢鏡頭展現(xiàn)迅猛快速的驚險場景，一槍置地，絕不拖沓延誤。打虎上山的唱段被張涵予的身手敏捷取代；楊子榮進(jìn)入匪窩臨危不懼的心態(tài)由喊黑話彰顯；抓住京劇中的小人物蝴蝶迷，只為突出座山雕的性格及匪窩里的驚和險，楊子榮處境的艱難……

　　三年一部威虎山，三十年又一出新京戲。徐克這個鬼才，耳順之年后又交一杰作。　　熊冰俏