苗阜與王聲表演的相聲《這不是我的》是央視羊年春晚舞臺上的最后一個語言類節(jié)目，也是備受觀眾期待的“反腐相聲”。在主題先行的創(chuàng)作模式下，初登春晚大舞臺的苗阜和王聲交出了較為滿意的答卷，眾多觀眾為他們守候到零點之后，在苗 阜表演的貪官自白中，“曾子曰，你以為你以為的就是你以為的”、“藍臉的道爾頓盜御馬，紅色的工資不夠花”等金句逗得觀 眾哈哈大笑。但是也有觀眾評價他們的相聲“不痛不癢”，認為“反腐相聲”的力度不夠。昨天，還在云南休假的苗阜通過微信接受了本報記者的專訪，他透露，他們?yōu)榇和頊蕚淞藘蓚€版本的“反腐相聲”，除了《這不是我的》，還有一個是他本人更喜歡的《你開玩笑》，后者因為太過犀利不適合春晚舞臺。對于觀眾的質疑，苗阜堅持認為，好的相聲不是罵街，也不是段子的拼湊，而是要講理。

　　艱辛創(chuàng)作的“命題作文”

　　相聲本來就是諷刺的藝術，是針砭時弊、痛批假惡丑的“文藝武器”，而非單純的“搞笑”。早在1988年的央視春晚上，牛群、李立山的相聲《巧立名目》就諷刺過某些領導不作為的現象，但是近幾屆的春晚舞臺上，語言類節(jié)目通常以弘揚正能量為主，少有反腐批判類的題材。“零星涉及政府官員相聲小品，職位最高不過鄉(xiāng)長，還只能點到為止。”所以，當今年的“反腐”主題成為語言類節(jié)目一大特色以來，廣大觀眾心懷期待。

　　春晚最終呈現了三個反腐題材的語言類節(jié)目，其中，由周煒和武賓合說的相聲《圈子》，針對“認識不同圈子的人好辦事”這一圈子文化進行批判；馬麗、沈騰、杜曉宇表演的小品《投其所好》直白地刻畫了官員受賄、包養(yǎng)情婦等細節(jié)；而苗阜和王聲的《這不是我的》諷刺了貪官的“五子登科”，被認為是春晚上諷刺力度最大的語言類節(jié)目。

　　談及這個相聲的創(chuàng)作過程，苗阜直言《這不是我的》就是“命題作文”，“我們是接到了任務之后再寫的相聲。”苗阜直言，《這不是我的》是沒有創(chuàng)作靈感的，“因為這離我們的生活太遠了，我又不是貪官，最重要是我也沒有機會當貪官。說句玩笑話，如果我能當個貪官，可能會寫出更好的作品。”

　　在《這不是我的》之外，苗阜與王聲以及天津相聲演員劉春山還創(chuàng)作了另一個版本的“反腐相聲”《你開玩笑》，苗阜更喜歡這個無緣春晚舞臺的作品。“相對而言，從相聲作品的諷刺力度來說我更喜歡《你開玩笑》，但是我后來仔細思考了下，這個作品不太適合春晚舞臺，因為春晚是合家歡的舞臺，這個作品有點兒過于犀利了。”

　　《你開玩笑》講的是文工團新團長上任之后的故事，文工團的生活對苗阜來說更容易接觸到，所以在這個相聲中他用了一些真實的案例，人物表現更加生動鮮活，苗阜說他希望在年后的巡演中將這部作品完整呈現給觀眾。

　　苗阜在與記者微信采訪時語速雖快，但聲音是松弛的，而在春晚上說相聲時，他的語氣聽起來非常緊迫，記者問他當時是否緊張，他說為籌備這個相聲承受了很大的壓力，“演之前先給我們加了一個大的框架，改的稿子不計其數。每天都在改，包括上臺之前還在改，七八十遍是有的。”演完了，苗阜覺得還可以，當然，對他來說每次演出沒有不遺憾的時候，在他心里，最好的狀態(tài)永遠是下一回。“每次我都希望狀態(tài)都達到最好，這一次，從結構、節(jié)奏，到人物的體現，我們已經盡力了，而且我本身就是個相聲演員，讓大家迅速地接受我是個貪官還不反感，本來就挺不容易。”

　　苗阜說，《這不是我的》不光是一個“命題作文”，“很多年了，春晚舞臺上我們很少能看到一個完整的、人物合理的作品。今年我們想讓真正符合相聲結構的作品回歸舞臺，雖然它不是圓滿的，還有很多可以提升的空間，但是它能夠回歸舞臺已經是一個進步了，不在其中，不知其難，讓時間去檢驗這個作品的意義吧。”

　　相聲不是網絡段子的拼湊

　　苗阜不斷強調“人物性格的真實與合理”，并呼吁不要再出現更多由網絡段子拼湊成的所謂的相聲了，“相聲這些年好像變了味，就是段子的拼湊。”在苗阜看來，相聲必須有一個典型的人物，合理的結構，它的整體呈現方式要有非常緊密的邏輯，為此，他寧愿犧牲包袱去保證相聲的完整性。“相聲不是硬咯吱人，實話說我昨晚做夢，還夢見探討相聲硬和軟的問題，什么叫相聲特有的幽默？如果全部拿網上段子來拼湊，可能效果要好得多。現在網上出現了很多所謂的‘鍵盤俠’，說我應該在春晚上罵街，罵貪官，可是那樣一定就是好的嗎？我們創(chuàng)作之初就希望塑造的這個人物是真實可信的，觀眾可以和這個人物聊一聊，聊完了踩死他，因為他知道的太多了。”

　　面對網上方方面面的評論，特別是認為《這不是你的》雖然尺度最大，但依然“不痛不癢”的說法，苗阜呵呵一笑道：“人上一百，形形色色(他讀作shai)，所以說眾口難調。怎么叫不痛不癢？怎么才叫刮骨療傷？這個不好界定。如果站在春晚上罵街，大家就都覺得過癮了？也不見得。面對十幾億人，工農商學兵什么人都有，這些人站的角度不同，你說怎么去平衡他們的口味？我看到有報紙說，你把貪官的名字念上一分鐘都會很可樂，好，念一分鐘，你覺得可樂嗎？我覺著是一種挑釁的表現，沒意思。我們作為相聲演員，最起碼得對相聲負責，不能投機取巧地把段子堆砌為相聲，我們說的是相聲，不是段子。”

　　“帥賣怪壞”其實是“腐萌賤呆”

　　苗阜王聲都是80后演員，他們所在的西安青曲社常年在劇場演出，2014年的北京衛(wèi)視春晚，倆人因表演《滿腹經綸》在全國一炮而紅。今年除了央視春晚，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等地方衛(wèi)視春晚上也能看到他們的身影，即便如此，苗阜說“還是盡可能地推了20多家電視臺的邀約”。有年輕觀眾評價他們倆是典型的“帥賣怪壞”，苗阜聽此評論呵呵一笑，“‘帥賣怪壞’是不同的風格，我覺得我們每種風格都愿意去嘗試，畢竟我們現在這代相聲人還年輕，還有很大的空間，我也說不清我是不是‘帥賣怪壞’，可能什么都有吧。也有很多人說看到我們想到了‘腐萌賤呆’，我覺得比較貼切，其實也是玩笑，但是也說明了現代人的一種審美方向。”

　　說起讓倆人受到全國觀眾關注的《滿腹經綸》，苗阜認為它是符合絕大多數人品味的一個作品，但對于他和王聲以及從事相聲行業(yè)的人來說，它只是一個中等的作品。“它是能夠迅速俘獲大眾的口味，但真正的好相聲不一定是每一句都能逗人樂的，真正的好相聲永遠是講理的。《滿腹經綸》有很多地方都是不講理的，但是它符合了一個不懂裝懂人的基本性格，所以能得到大家的認同，我相信會有更多更好的作品會出來。”苗阜繼續(xù)說道：“我是真的希望在現在這么一個時代，大家好好品一品相聲。相聲真的不是我說每一句話都讓你們一樂，這樣的能耐我們還是有的，畢竟常年在劇場演出，達到這個狀態(tài)并不難。但是我首先得說講理的相聲，如果再不說講理的相聲，很多人就會覺得相聲就是段子了，那是我們對不起相聲。”　　本報記者 侯艷寧

　　相關評論

　　春晚反腐相聲關鍵是開了個頭

　　春晚開反腐相聲的先河，有人不滿意了，覺得不夠銳利，擠對說“就這還敢說向紀委取經”。還有人覺得不好笑。說句實在話，無論用多幽默的語言去說沉重的事，都難好笑起來。

　　但這并不能否定反腐相聲的一切。各類諷刺官場不良現象的作品，已經絕跡多年。如今重新出現，應該被看做是個巨大的變化，擱在春晚這個背景下，也可以說是有勇氣的。作為先行者，總是有很多相聲之外的壓力，比如探探深淺、看看社會能達到什么樣的接受能力。

　　所以說，效果不佳，力度不夠，留著當以后進步的余地，關鍵是能開個頭，萬事開頭難。頭開了，以后的表演就會順暢得多。而且關鍵是，春晚可以說了，以后別的地方也可以說，說得多了，優(yōu)秀的、讓人難忘的作品就可能出現。

　　所以，不必一上來就否定反腐相聲的水準。誰的膽子都是練出來的。有了先行者，會有人跟上，一浪高過一浪，反腐相聲如能形成個獨特的藝術門類——— 當然，也不會只限于相聲，各類劇作，都會有表現，那開心的日子就不遠了。

　　至于紀委，則是這個過程中最成功的一筆。向創(chuàng)作者提供素材，這本身就是一種態(tài)度，怎么能說沒意義呢？態(tài)度就是最大的意義，就意味著沒有掖著藏著，也意味著需要社會積極的回應。所以，別簡單地以為就是個相聲，它是反腐相聲，能量有限，可確實是正的。(老貓)