從2005年年末開始，一個叫作側(cè)田的年輕唱作人以黑馬的姿態(tài)迅速沖上香港流行音樂樂壇，橫掃各大排行榜搜掠各大新人獎并且以發(fā)行首張專輯不到半年時間的速度登上堪稱香港當(dāng)紅歌手檢驗(yàn)臺的紅?體育館，舉行個唱并取得票房盛績，號稱“新人王”。

　　側(cè)田何許人也？原來這位從美國歸來的港人出身音樂世家，自小即學(xué)習(xí)吉他、鋼琴等器樂及開始創(chuàng)作；其叔羅尚正(Ted Lo)是香港數(shù)一數(shù)二的爵士鋼琴家，回港后更得這位阿叔的提攜和幫助；從為古巨基譜寫出大熱作品《大雄》和《傷追人》開始引人矚目，為有金牌經(jīng)理人之稱的黃柏高所發(fā)掘。他本身經(jīng)歷也非常有意思，美國出生，香港度過童年，又回美國度過中學(xué)和大學(xué)時代，再返港開拓音樂事業(yè)，這讓側(cè)田身上同時有著香港和美國兩地的流行音樂影響的痕跡。

　　側(cè)田首張同名專輯《Justin側(cè)田》以其中的《好人》和《命硬》是為他的大熱曲目。從這兩首典型的香港流行歌曲入手，側(cè)田在歌曲中所表現(xiàn)的演唱實(shí)力，于真假聲轉(zhuǎn)換上的自如、音高上的難度發(fā)揮，以及中性偏細(xì)的嗓音很容易獲得眾人對他本身演唱實(shí)力的認(rèn)可。而最關(guān)鍵的是從《大雄》、《傷追人》這些作品就表現(xiàn)出的在旋律上的塑造能力他延續(xù)了下來，雖然香港流行音樂的印記很重，沒有跳出窠臼，但是做到了現(xiàn)在很多歌曲連簡單的“好聽”都做不到的旋律創(chuàng)作。當(dāng)然為這張專輯出力的還有像著名詞人林夕、黃偉文以及雷頌德、羅尚正等高手，羅尚正更是在編曲和器樂演奏上幫了他很大的忙。在這個時候，擔(dān)任監(jiān)制的雷頌德倒沒有體現(xiàn)更多的影響。

　　應(yīng)該說從《Justin側(cè)田》里，聽到的是比較典型的香港流行音樂，雖然有著一些美式流行音樂的元素(專輯里的幾首英文演唱歌曲以及個別偏R&B、爵士、Soul的節(jié)奏及演唱)，但從創(chuàng)作到制作，像配器，吉他加鋼琴加弦樂，都偏向港式流行音樂。側(cè)田的演唱和旋律還能勾起些許對香港樂壇上個世紀(jì)80年代及90年代初期的輝煌時期的回憶，能夠依稀聽出像張國榮、譚詠麟、張學(xué)友等當(dāng)年歌手的影子，這在如今要求創(chuàng)新求變的樂壇里來說多少顯得有些異數(shù)。

　　首張專輯的成功，在香港的商業(yè)市場操作手法之下，新專輯《不設(shè)防》(No Protection)火速推出，也火速被引進(jìn)到大陸市場。這一次雷頌德的監(jiān)制開始施加更多的影響，并且側(cè)田身上所受的美國流行音樂影響的一面更多地表現(xiàn)了出來。從被人指摘抄襲黑人R&B歌手阿康(AKON)的作品《孤單》(Lonely)的《決戰(zhàn)二世祖》到編曲上被指綜合抄襲亞瑟小子(Usher)的《?》(Yeah)＋“黑眼豆豆”的(Black　Eyed Peas)的《My humps》＋希亞拉(Ciara)的《1、2steps》的《足底》(Volar)，被側(cè)田尊為恩師的雷頌德一方面在編曲和旋律寫作上使側(cè)田被人詬病多多，另一方面?zhèn)忍锏膫€人顏色也弱了不少，曲風(fēng)上偏向了美國化。

　　在被指摘的作品《足底》里，是典型的雷式制作和美式曲風(fēng)，碎拍加電子加Crunk&B(R&B混合Hip-Hop且更重些)曲風(fēng)，雖然創(chuàng)作上存在瑕疵倒是音樂上帶來些新意(粵語在這一方面出色的不多)，在《決戰(zhàn)二世祖》里也是有著同樣的意義。很不幸的是，這兩首被指摘的作品恰恰也是側(cè)田新專輯的主打歌曲，似乎是頂著抄襲的帽子在用形式上的copy挪移換取粵語流行音樂的新意，正反效果同時具有(據(jù)說新專輯的銷量比之首張下降了不少)。所以雷頌德在形式上的投機(jī)取巧如此下去只能是飲鴆止渴。