2005年，BBC再度以首相布萊爾為吐槽對象，制作新的政治喜劇《幕后危機》，諷刺他統(tǒng)領(lǐng)的工黨政府追名逐利，為求媒體曝光率，反而被其牽制。在這部21世紀的《是，首相》中，社會事務(wù)部大臣艾伯特成了新的“麻煩處理機”，鬧出不少笑話。

　　非但政府，就連王室，也受到不遺余力的挖苦和恥笑。英國著名的喜劇大師Rowan Atkinson，不只是“憨豆先生”。從1983到1989年，他還是四季英劇《黑爵士》中的黑爵士一世、二世、三世、四世，分別演出15世紀的弱智王子、16世紀的宮廷弄臣、19世紀的首相管家和20世紀的英軍軍官，喜劇天才盡情施展。瑪麗女王、維多利亞女王也逐個登場，說著來源于莎劇的經(jīng)典臺詞，再現(xiàn)大不列顛的宮闈荒誕。

　　今年2月16日，曾經(jīng)在憨豆劇集中上演過《拜見英女王》的Rowan Atkinson終于在現(xiàn)實生活中“拜見英女王”，據(jù)說雙方“言談甚歡”。

　　“怪人”：新時代的“萌物”

　　走出宮廷和內(nèi)閣，英劇還是各種民間怪談的集大成者。再沒有哪個地方的劇種，像英劇這樣熱衷于詮釋極客、書呆和怪胎。

　　2009年BBC的7集迷你劇《瘋城記》不啻為怪胎集中營：能背誦全球著名殺人狂的智障兒、白雪公主劇組的侏儒演員、獨手小丑、有收藏癖的瞎子百萬富翁、把玩偶當兒子的胖女人……5個重口味的怪人串起一臺集懸疑、推理、黑色、奇幻、驚悚于一身的混搭劇。瘋狂在于不按常理出牌，繃緊了的懸疑氣氛中會猛然蹦出個冷笑話，甚至整出劇集都像是個惡作劇，彈指之間，三觀崩壞。

　　比劇情更瘋狂的是主創(chuàng)。對于《瘋城記》的宣傳海報，最經(jīng)典的一句評價是：“海報上其實只有4個人。”2名編劇Steve Pemberton和Reece Shearsmith親自上陣，在劇中每人至少演了3個主要角色，叫人感嘆這些主創(chuàng)：必先“精分”，而后惑人。

　　《瘋城記》起碼還有主線和情節(jié)，同樣由兩個人自編自演的著名英劇《小不列顛》相比之下走得更遠：Matt Lucas和David Walliams在劇中大顯才藝，首相助理、同性戀、易裝癖、肥胖癥患者、皺皮阿婆、殘疾人、假殘疾人、精神病人……各種英國人被他們以夸張、變態(tài)的方式一一演來，幾乎沒有情節(jié)，相似橋段反復(fù)再現(xiàn)，講來講去都是那些沒有營養(yǎng)的低級笑話，毫無褒貶地把病態(tài)當作常態(tài)。

　　不喜歡的，看過幾集便嫌它無聊遠遠跑開。好這一口的，卻可以今天看著變態(tài)，明天就變成熱愛。連“豁出去”了的惡搞方式，也受到好評，因為“對惡搞的寬容度反映了社會的文明程度”。就連美國HBO都邀請兩位主創(chuàng)繼續(xù)創(chuàng)作《小不列顛大美利堅》(Little Britain USA)，描繪在美國生活的英國人。

　　不壞不怪不要錢。熒屏上“怪人當?shù)?rdquo;的原因，和從前的“獵奇”又大不相同。今時今日，“怪”幾乎成了“萌”的代名詞：同性戀不再是嚴肅的社會話題，《神探夏洛克》風(fēng)靡一時，靠的是“好基友一生一世跟你走”；性格孤僻成了新的時髦，“好人卡”反而吃不開；若問《冤家成雙對》中3對男女哪個最萌，答案一定是沉浸在自我語言系統(tǒng)中的卷毛Jeff。

　　而“萌”，就是招人待見。

　　英國脫口秀演員DylanMoran演了三季迷你劇《布萊克書店》后聲名大噪。劇中，這位青年老板經(jīng)營著倫敦一家專售舊書的小書店，衣冠不整、邋里邋遢，成年不洗的亂發(fā)堆里可以拔出蘑菇來炒了吃，還性格乖戾，動不動趕走顧客，對新招來的大胡子營業(yè)員Manny更是呼呼喝喝。但就是這樣一個怪人，吸引了中國粉絲不遠萬里跑去倫敦膜拜，終于找到Moran的朋友們表白“我太喜歡他了！”，卻得到對方淡定的回答：“誰說不是呢。”