“國外的歷史劇，我看過美劇《羅馬》和英劇《唐頓莊園》，每一個細節(jié)都很逼真，都能夠值得‘考據(jù)’，而我最近看的一個電視劇，當看到秦末的人拿起紙書的那一刻，心都涼了。小學生都知道，是東漢蔡倫發(fā)明了造紙術。”有觀眾如是對記者說。
在年前舉辦的中國首屆電視劇編劇講壇上，電視劇編劇委員會副會長彭三源表示，國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)同質化泛濫、質量不高，原因在于沒有好的劇本。而缺乏好劇本的原因則是因為編劇們在創(chuàng)作劇本時，不得不屈就于制片方在題材和劇本總量、寫作速度上的要求。在過去，一般幾個編劇幾年時間才能拿出一個好本子，而在浮躁的當下卻常常被要求兩三個月完成劇本。這樣的浮躁情緒體現(xiàn)在了劇本的細節(jié)和思想內(nèi)涵上。“拍電視劇并不擔心沒故事，很多大起大落的故事都是能編出來的，我最擔心的是沒細節(jié)。”導演鄭曉龍說，“這些細節(jié)恰恰是從生活中積累、提煉出來的。”
并且，部分出品方為了“圖快”，直接購買韓劇、美劇的版權，甚至干脆“抄襲”照搬至國內(nèi)，將外國的題材“本土化”。央視電視劇頻道副總監(jiān)汪恒認為，這種行業(yè)生態(tài)發(fā)展的不良傾向對劇本原創(chuàng)影響很大。
同類題材中尋求精神上的獨特
事實上，目前我國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)遠遠超過國內(nèi)電視臺所能承受的范圍，出現(xiàn)了巨大的產(chǎn)能過剩。去年生產(chǎn)的1.7萬集電視劇，最后并不是每一部都登陸熒屏與觀眾見面。由于電視劇播出機構數(shù)量和相應的頻道容量有限，每年我國電視臺的播出電視劇總集數(shù)基本都維持在8000集左右。與播出平臺數(shù)量較少相對應的卻是全國持有《制作許可證》的機構高達4100余家，且還在繼續(xù)增加，資本流向電視劇產(chǎn)業(yè)，這樣的產(chǎn)能過剩的怪現(xiàn)象被首都廣播制作業(yè)協(xié)會會長尤小剛用“虛火”來描述。
斥巨資拍攝出來的一部電視劇即便有幸上了電視臺，能否打入黃金時段，能否進入衛(wèi)視頻道依然是個未知數(shù)。我國電視臺全年電視劇黃金時段的容量只有3000集，熱門劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無處播映的窘迫境地，許多投資數(shù)千萬元的電視劇，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本。
而就算能夠登上熒屏，但由于衛(wèi)視頻道檔期有限，面向全國觀眾播出的電視劇更是寥寥無幾。即便是在去年異常受捧的《甄嬛傳》，其首映電視臺卻是一家地方小臺——紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20余家地方頻道熱映之后才最終登上衛(wèi)視頻道，此時已是首映之后四個多月。紅透半邊天的《甄嬛傳》登陸衛(wèi)視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。 與此同時，中國電視劇的“走出去”之路依然艱難，相對于美劇、英劇在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上的熱播，中國電視劇尚未“沖出亞洲，走向世界”。目前中國電視劇的輻射范圍依舊局限于亞太地區(qū)，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國家和地區(qū)，而由于文化背景和價值觀的差異，中國電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的“粉絲群”。
“電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點就顯得非常重要。”編劇劉和平如是表示。（網(wǎng)易）