真正讓他決心以音樂為伴的卻是因為一個少年的虛榮。1992年8月，齊秦(微博)來新疆準(zhǔn)備拜見王洛賓先生，他承擔(dān)起帶路的責(zé)任。事實上，在此之前，他從來見過王洛賓先生，甚至不也不知道王洛賓先生的住處。輾轉(zhuǎn)打聽到后，他怯生生地叩開了大門。“那天王洛賓先生穿的是一件白色的汗衫，腋下還有一個大洞。知道我還沒有吃飯，于是便給我熬粥。也許是因為有個人可以說話，他十分開心，甚至跳起了踢踏舞。正開心地跳著，他突然就喊：‘完了，粥糊了。’晚上，和齊秦會面，他很正式地穿著筆挺的西裝，和白天完全是兩個樣。一個是音樂之父，一個是流行巨星，我跟他們坐一起感覺很不一樣。聽他們談話我才知道，原來老爺子那么有名氣，那么多好聽的歌都是他寫的。他一生都在享受生活追求美，聽了他的歌，我明白我該追求的是什么。突然想起正熬著的粥，跳著舞，他跑過去搶救，粥卻已經(jīng)糊了。” 他說。

　　此后不久，他又遇到了羅大佑。“當(dāng)時他和齊秦開演唱會，臺下的觀眾山呼海嘯。原來做明星如此這么風(fēng)光。”

　　北京，無疑是音樂人的天堂，帶著音樂的夢想，洪啟來到北京。當(dāng)他下車出了北京站的時候，口袋只剩下1塊錢。

　　“新民歌”運(yùn)動

　　我是一只離群的鳥，

　　飛過生活的寂寞和惆悵，

　　飛過生命的孤獨和荒涼，

　　展開一雙自由的翅膀，

　　就這樣飛啊向著太陽，

　　就這樣飛啊過了海洋(微博)。

　　告別過去心中的絕望，

　　希望的火炬把黑暗照亮，

　　告別過去心中的絕望，

　　希望的火炬把黑暗照亮。

　　——《我是一只離群的鳥》

　　從上世紀(jì)80年代中期到上世紀(jì)90年代中期，無數(shù)為藝術(shù)癡迷的文藝青年聚集在北京，他們互相之間在物質(zhì)上給予扶持、精神上給予鼓舞。

　　從到北京起，就一直有同樣愛好詩歌、藝術(shù)的青年人給予洪啟幫助，相互從不認(rèn)識到認(rèn)識、再到成為并肩創(chuàng)作的朋友、伙伴。其中就有國內(nèi)目前最活躍的戲劇創(chuàng)作者張廣天(微博)。1994年張廣天出了一張《現(xiàn)代歌曲集》，張廣天簡單而直指人心的音樂符合洪啟的音樂理想，張廣天的很多想法也影響了洪啟。2000年，洪啟與張廣天、黃金剛等人共同為話劇《切·格瓦拉》錄制唱片《工業(yè)化時代的詩與歌》。

　　2001年，洪啟在新疆發(fā)起 “新民歌”運(yùn)動。

　　在上世紀(jì)五六十年代，鮑勃·迪倫等一大批歌手繼承了古老的民謠曲式，同時加入自己對社會的批判，使得民歌成為了六十年代世界反戰(zhàn)和民權(quán)運(yùn)動的號角。

　　幾乎在同一個時期，在拉丁美洲，比奧萊塔·帕拉開始了史詩般的搜集民歌遠(yuǎn)征。她的足跡幾乎遍布整個智利大地，從高山到海濱，從草原到沙漠，幾年之中，她搜集、整理了三千多首民歌，其中一些已經(jīng)瀕臨絕跡。她自己也從一個流浪歌手變成了一場偉大藝術(shù)運(yùn)動的推動者，成為智利人民的“歌魂”。

　　20世紀(jì)70年代，是臺灣流行音樂的“民歌運(yùn)動”時代。李雙澤、侯德健、胡德夫(微博)是開創(chuàng)這個時代的先鋒人物。在他們的倡導(dǎo)和影響下，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代民歌手和民歌創(chuàng)作工作者，他們創(chuàng)作的作品情真意切，具有強(qiáng)烈民族感情和愛國精神，在當(dāng)時影響巨大。

　　“無論是反戰(zhàn)歌曲，還是30年前臺灣的民歌運(yùn)動，歌曲中所表現(xiàn)的不再是一味的情愛糾纏。這也正是它們的生命力所在。”洪啟將他的“新民歌”運(yùn)動定義為一種最貼近生活的音樂形式，一種帶有人文氣息的歌謠，為所有的人歌唱他們的最真實的快樂、哀傷，曾經(jīng)的苦痛和對未來的渴望。