2014-12-29 11:14:16
來源：中國作家網 阮 波
說到底，無論什么流派與風格，文學歸根結底是一種“根情苗言”的東西，容不得半點矯情，矯揉造作的人從事藝術創(chuàng)作不是沒有，但是時間會說明問題，自由精神與善良意志同樣能說明問題，萬變不離其宗的是真切的情感和寫作的誠意。盡管創(chuàng)作是一種有極大展開空間的個體行為，甚至可以虛構情節(jié)，但它同時需要誠意，需要自然而流暢的情感。如果在生活中作假情有可原的話，在作品中進行二度作假使創(chuàng)意歸零。劉半農曾說：“明明是感情淡薄，卻偏喜做出許多懇摯的‘懷舊’，或者‘送別’的詩來。明明是欲障未曾打破，卻喜在空闊幽渺之處立論，說上許多可解不可解的話兒，弄得詩不像詩，偈不像偈。諸如此類，無非是不真二字在那里搗鬼。”“要做文章，就該赤裸裸的把個人的思想情感傳達出來”。他說的現象當然不只在詩界，在今天的文學界、藝術界也還是存在的。
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散文是中華民族精神與智慧的凝聚，也是我國一筆最大的文學遺產。然而長期以來，散文研究卻遠遠落后于散文創(chuàng)作。究其原因，筆者以為重要的一點便是散文研究者普遍缺乏一種現代意識和開拓精神，他們過于迷戀傳統的...
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對于徐兆壽來說，《荒原問道》(作家出版社2014年4月出版)是一次突破自我的文學書寫。對于當下文壇而言，《荒原問道》是一個自出機杼的獨特的小說文本。這主要在于作品以獨特的人物形象，厚重的精神含量，呈現了新...
本報北京12月28日電 (記者任姍姍)中國電影基金會日前在京舉辦“向經典致敬——中國老電影修復基金啟動儀式”，公布了首批5家捐資機構修復的5部經典國產影片：中央人民廣播電臺捐資修復的《...