活動主辦方稱，本次拍賣大會除了線下拍賣之外，還將以“中國影視文學版權交易平臺”為支撐，依托淘寶拍賣會繼續進行線上拍賣。劉雙舟認為，文化 無形資產的拍賣相比之下并不如實體資產那樣適合于線上交易，但互聯網時代的到來使得線上拍賣已經成為一種潮流，因此，如何給予版權線上交易更多的科學方案 是關鍵。

　　除促進市場供需雙方的有效對接之外，給予未成名的、年輕的劇作家更多關注也是首屆影視文學版權拍賣大會的重要意義所在。

　　“拍賣是一種商業行為，關注市場效益會不可避免地成為重點。因此，如何切實地將保護、培養青年劇作家上升到與促進市場對接同等的高度是關鍵所在。”環球藝動影視文化公司編劇、策劃祝上表示。

　　對于影視文學版權拍賣未來的發展，祝上提出了幾點建議。“首先，保護、培養青年劇作家應該上升到與促進市場對接同等的高度，對于真正具有潛力的 青年作家及其作品應該提供更多的展示推介平臺。其次，交易成功的作品是否會出現‘泥牛入海’的情況？其是否能實現應得的市場價值？這是值得持續關注的問 題。再次，本屆大會參會方大體以影視機構為主，一些文學作品雖然不適合改編成影視劇，但并不代表其同樣不適合改編成網劇、MTV、游戲劇本等。因此，擺脫 單一的影視概念，請更為廣義的文化企業參會是一個值得參考的發展方向。最后，對于那些在交易會上并未成功交易的文學劇本，并不能說明其就沒有市場開發價 值，如何強化對這些剩余作品的后續開發，同樣值得探索。”

　　首次舉辦的影視文學版權拍賣大會收獲頗豐，然而也不同程度地反映出市場存在的一些問題，如作為買方的參會影視機構普遍抱有嘗試心態，對于此類公開市場交易的行為關注度較低，且參會機構數量還具有一定提升空間。

　　對于未來的發展定位，殷軼松認為有兩個方向。“我們在實踐中發現，專業化的中介服務機構在引導文學作品向影視劇本轉換的過程中起到了很重要的推 手作用。因此在日后，我們希望看到更多此類的作品研發轉換機構出現并參與進來。另外，從實質上看，拍賣只能解決一部分問題，后續的關聯服務同等重要，應探 索形成對文學作品的長效推介機制。”

　　此外，殷軼松還呼吁，文學作品一旦進入公開市場，其稅收負擔就會明顯加重，因此從鼓勵優秀劇本生產和扶持青年作家的角度，希望政府能夠對影視文學版權公開交易的稅收方面給予一定的優惠。

　　(許亞群)