作為20世紀(jì)40年代出生的畫家，張爾賓的人生態(tài)度、價(jià)值判斷都不可能恢復(fù)到文人山水畫的文化生態(tài)中，更為重要的是，他不能回避現(xiàn)代視覺(jué)資源和 現(xiàn)代審美心理的影響，現(xiàn)代山水畫的造型、結(jié)構(gòu)和層次等視覺(jué)形式方面的發(fā)展，不可避免地會(huì)對(duì)傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行整合。在這方面，錢松巖給予他的啟發(fā)最大，錢的《紅 巖》《常熟田》都是用現(xiàn)代圖式整合傳統(tǒng)筆墨的典范。因此，張爾賓的作品中，特別是金陵名勝、鄂西紀(jì)游和風(fēng)情等系列作品中，可以看到他對(duì)地域自然時(shí)空和人文 環(huán)境的關(guān)注，看到他對(duì)感受真實(shí)性的尊重，看到他的山水在意象化的營(yíng)構(gòu)中體現(xiàn)出的一種視覺(jué)真實(shí)。他的筆墨語(yǔ)言就在和這種深刻的現(xiàn)實(shí)感受和真實(shí)的視覺(jué)表達(dá)反復(fù) 艱難的對(duì)應(yīng)組合中凸顯出來(lái)，他將石濤、程邃渾茫蒼辣的禿枯之筆糅入賓虹、松巖秀潤(rùn)華滋的墨韻層次，既有粗頭亂服的蒼拙率真，又有華滋深厚的潤(rùn)澤充沛，筆墨 層次顯得特別豐富沉郁。在圖式上具有山水時(shí)空的寫實(shí)性而非虛擬性，強(qiáng)調(diào)特定視角的空間表達(dá)，以平中寓奇或雄奇磊落的結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)自然鮮活生動(dòng)的細(xì)節(jié)，富有一種 真切感人的魅力。它的境界也從荒寒、蕭散、冷寂過(guò)度到平和、充盈、瑰麗之中，體現(xiàn)了切近人生的審美情懷。
當(dāng)然，作為朋友，我相信他的作品會(huì)呈現(xiàn)出一種更大的割據(jù)和氣象，在現(xiàn)代圖式和傳統(tǒng)筆墨的整合中走得更遠(yuǎn)一些。當(dāng)然，畢竟任何藝術(shù)家的創(chuàng)作道路都 是由自己的性格和個(gè)性選擇決定的。對(duì)于樸實(shí)、淡泊、沉潛的張爾賓而言，蒼辣與秀潤(rùn)正是他氣質(zhì)、稟賦、乃至人生際遇最忠實(shí)的顯現(xiàn)。