以《北平無戰(zhàn)事》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等為代表的戰(zhàn)爭題材獲得不俗口碑，成為2014年電視劇創(chuàng)作的又一斬獲。然而，與這些嚴(yán)謹(jǐn)之作相對(duì)應(yīng)，還有 一些戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作依然徘徊在雷人的情節(jié)中無法突圍，演員造型、服飾與歷史脫節(jié)，飛機(jī)頭、牛仔帽、美式裝備出現(xiàn)在敵后作戰(zhàn)的深山老林里。這些作品打著戰(zhàn)爭劇 的幌子，實(shí)際上在以商業(yè)運(yùn)作和投機(jī)取巧的態(tài)度來詮釋革命歷史。2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，可以預(yù)見，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作生產(chǎn) 將形成一個(gè)高潮，如何更好地書寫那段史實(shí)，反思那場戰(zhàn)爭，并獲得觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛，這是創(chuàng)作者亟待解決的問題。

　　除了類型創(chuàng)作領(lǐng)域存在的老問題仍在持續(xù)發(fā)酵，電視劇生態(tài)發(fā)生的新變化也深刻地影響著產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展方向。自2015年1月1日起，“一劇兩 星”政策開始實(shí)施，在中國沿用多年的“4+X”電視劇播出模式即將退出舞臺(tái)。此次政策調(diào)整，強(qiáng)調(diào)衛(wèi)視綜合頻道播出電視劇的差異化競爭，將促使其走上特色發(fā) 展的道路，改變“千屏一劇”的現(xiàn)象。政策實(shí)施后，賣片收入減少，投資風(fēng)險(xiǎn)增加，電視劇制作機(jī)構(gòu)為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，降低電視劇投資額，演員收入將受到影響，從而抑 制演員片酬畸高的不良趨勢(shì)。至于新政能否催生更多不同題材類型的優(yōu)秀作品，還需要時(shí)間來驗(yàn)證。

　　總而言之，文藝不能成為市場的奴隸，我們提倡電視劇藝術(shù)的百花齊放和百家爭鳴，但不等于放任價(jià)值觀缺失的劇作大行其道。須知低俗不是通俗， 欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂，如果我們總是陶醉在豪門恩怨、后宮纏斗、娛樂化抗戰(zhàn)的“小時(shí)代”里，沉迷于抄襲模仿、千篇一律、機(jī)械化生 產(chǎn)、快餐式消費(fèi)等浮躁心態(tài)中，那么電視劇藝術(shù)的大發(fā)展和大繁榮就會(huì)離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。所以，講好中國故事，讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)是當(dāng)代中國電視劇創(chuàng)作者的基本命 題。我們應(yīng)用敬畏謹(jǐn)慎的態(tài)度重回中華民族歷史文化的緣起，讓古老的歷史教訓(xùn)、紛繁的朝代變幻、動(dòng)人的神話寓言來照鑒中國的現(xiàn)實(shí)和未來，勇于深入火熱的現(xiàn)實(shí) 生活中去，用真誠的關(guān)切和理性的思維對(duì)照現(xiàn)實(shí)生活，從中國基本國情出發(fā)汲取創(chuàng)作靈感，用深刻的藝術(shù)創(chuàng)見來詮釋當(dāng)代中國人的精神風(fēng)貌與價(jià)值追求。在新的產(chǎn)業(yè) 環(huán)境中，電視劇行業(yè)越是充滿活力越要保持理性。我們?cè)趫?jiān)守電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)品格基礎(chǔ)上，應(yīng)不斷開闊產(chǎn)業(yè)視野、拓寬產(chǎn)業(yè)版圖，汲取外國先進(jìn)的電視劇制作與傳 播理念，在類型化創(chuàng)作中凸顯電視劇的民族標(biāo)識(shí)，推動(dòng)電視劇文化走出去。2014年的熒屏落下帷幕，2015年的光影之旅已經(jīng)啟程，我們要以歷史為鑒、據(jù)時(shí) 代放歌、為人民抒懷，書寫具有思想高度、藝術(shù)深度和情感溫度的電視劇作品，為中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)鼓與呼。(作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授)