然而，外界對(duì)她的關(guān)注都不多。首先，其作品數(shù)較少，目前不超過(guò)10部，無(wú)疑顯得單薄；其次，她的作品在西方世界影響力不大，普通讀者對(duì)她了解甚少，難以做出全面的評(píng)價(jià)；此外，身為一名紀(jì)實(shí)記者，其著名作品基本上是對(duì)重大悲劇性事件當(dāng)事人采訪稿的合集，更類似于“口述史”，作者個(gè)人的存在感相對(duì)較弱。
不過(guò)，自2013年以來(lái)，阿列克西耶維奇的作品多有瑞典語(yǔ)譯本問(wèn)世，包括今年推出的《最后的見(jiàn)證：失去童年的孩子們》，也為其競(jìng)爭(zhēng)諾獎(jiǎng)增添了不小優(yōu)勢(shì)。她的紀(jì)實(shí)作品在圈內(nèi)一直享有盛名，《切爾諾貝利之聲》還獲得了美國(guó)國(guó)家書評(píng)獎(jiǎng)。德國(guó)出版商與書商協(xié)會(huì)也于2013年授予其協(xié)會(huì)和平獎(jiǎng)，稱“她自己創(chuàng)造了一個(gè)將在全世界得到回響的文學(xué)門類，必將掀起證人與證詞涌現(xiàn)的浪潮”。瑞典資深專欄作家梅·斯文森也公開(kāi)表示，“她早應(yīng)該得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了”。
上一本非虛構(gòu)類作品獲得諾獎(jiǎng)已經(jīng)是半個(gè)多世紀(jì)前的事了——1953年丘吉爾以《二戰(zhàn)回憶錄》獲此殊榮。20世紀(jì)以來(lái)，文學(xué)界一直對(duì)紀(jì)實(shí)性作品存有偏見(jiàn)，認(rèn)為“紀(jì)實(shí)作家是二等公民”，“非虛構(gòu)類——那是什么玩意，那不過(guò)是我們?cè)绯亢鹊牧淤|(zhì)飲料。它沒(méi)有任何意義。”
但事情并非一直如此，每一種文學(xué)作品都有著自己對(duì)形式的追求，紀(jì)實(shí)類作品也絕不例外。或許，乘著多樣性的東風(fēng)，優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)類作品會(huì)重新回到諾獎(jiǎng)的舞臺(tái)。
年年“領(lǐng)跑”卻最終“陪跑”的村上春樹(shù)，今年仍未能結(jié)束“悲壯”入圍史，最終與諾獎(jiǎng)再次失之交臂。有評(píng)論認(rèn)為，諾獎(jiǎng)重人性深度、重創(chuàng)新，輕暢銷和通俗，相比較而言，村上春樹(shù)的作品過(guò)于通俗、流行、小資化。作為首次提名諾獎(jiǎng)的“新人”，非洲肯尼亞作家恩古吉·瓦·提安哥此前甫一入圍便躍居諾獎(jiǎng)賠率榜單第三位，成為本屆極具競(jìng)爭(zhēng)力的熱門人選。此外，因美國(guó)20余年無(wú)緣諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而頗被看好的兩位美國(guó)作家喬伊斯·卡洛爾·奧茨和菲利普·羅斯，共同上榜賠率表前十，但最終也無(wú)緣諾獎(jiǎng)。 綜 合
責(zé)編談阿列克西耶維奇
客觀的歷史記錄者