寫于1995年的長篇小說《又來了，愛情》可說是萊辛的懷疑深入骨髓之作。小說題目中的“愛情”一詞不用大寫，而是小寫就是明證。整個小說不僅在敘事手法上由先鋒復歸寫實，其思想內(nèi)核也由新銳漸趨傳統(tǒng)。小說主角薩拉是一位年逾六旬的女劇作家，年輕的導演和演員都被她的內(nèi)在魅力所吸引，向她示好。然而薩拉清醒地意識到年齡的巨大鴻溝，竭力在突如其來的愛情風暴中保持克制。在小說里，萊辛不認為懸殊的愛情近乎荒唐，卻也沒有讓薩拉勇往直前，她以細致入微的筆調(diào)刻畫出了一個老人渴望愛情而不可得的痛苦心情———萊辛的懷疑使得愛情這個恒久的主題煥發(fā)出非同一般的光輝，那是因痛苦而圣潔的光輝。

富有實驗性的中短篇

　　在近60年的文學創(chuàng)作中，萊辛的筆幾乎觸及了人類生活的各個方面：殖民主義、種族問題、女性主義、戰(zhàn)爭、青年暴力、社會福利、醫(yī)療教育、精神疾患、宗教、科學幻想等等。在當代，大多數(shù)作家更愿意在自己熟悉的領域里寫作，像萊辛這樣在各方面都有無盡熱情的作家十分罕見。瑞典學院以“史詩”二字評價萊辛的創(chuàng)作，十分準確。在現(xiàn)實中，萊辛也具有令人驚嘆的生活熱情。

　　當然，真正讓人著迷的還是萊辛的文學才華，尤其是她在描繪人類內(nèi)心生活時所體現(xiàn)出來的想像力。這種想像力不同于馬爾克斯式的狂放，也不同于卡爾維諾式的精巧，它是一種洞察人心的能力，在我所見的作家中，幾乎沒有人能像萊辛這樣做到完美。如果說萊辛的長篇小說繼承的是司湯達、巴爾扎克的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，那么她的中短篇小說則更富實驗性。我認為，她的中短篇小說的成就不亞于海明威和博爾赫斯。

　　在她的中短篇小說里，作家的懷疑氣質(zhì)與入世熱情被想像力熔鑄在一起，像夜海冰山一般凌厲。《海底隧洞》就是其中極見功力的作品。小說講述了一個11歲的英國小男孩嘗試獨自潛水穿越一個海底隧洞的故事。在不到9000字的篇幅里，萊辛不動聲色地將讀者帶入深海，也帶入童年最恐懼的死亡陰影中。

　　我覺得，將萊辛洞察人心的想像力稱為“攝心術(shù)”都不過分，事實上，《金色筆記》出版后，不少精神病院的患者給她寫信請教問題，可見萊辛的非凡能力。在《噴泉中的寶物》里，萊辛還展現(xiàn)出想像力的另一面，那就是豪放。小說中人物命運之多變、故事發(fā)展之曲折，幾乎完全是一部長篇小說的濃縮。換成其他作家，恐怕是舍不得如此好的故事只寫成一個兩萬余字的短篇，而萊辛則毫不吝惜，慷慨揮灑自己的才情。相當長的一段時間，現(xiàn)實題材已無法承載萊辛汪洋恣肆的想像力，于是她轉(zhuǎn)向科幻小說創(chuàng)作。

　　我相信，萊辛的長壽健康與她的豪邁性格大有關系。要知道，她可是著名交友網(wǎng)站Myspace上最年長的個人網(wǎng)頁版主，一個勇于且樂于探索新鮮事物的人。

　　本年度諾貝爾文學獎的另兩位候選人，意大利著名作家安伯托·艾柯和加拿大著名作家瑪格麗特·艾特伍德都在第一時間表示了祝賀。艾柯說這是萊辛應該得到的，他為此非常高興。艾特伍德則表示這是瑞典學院做出的“偉大的決定”。的確，雖然這個決定晚了30年，但仍是一個偉大的決定。

萊辛的“懷疑”氣質(zhì)

　　瑞典學院在獲獎評語中稱萊辛“用懷疑、熱情、想像的力量來審視一個分裂的文明，她的史詩性的女性經(jīng)歷。”我覺得用詞極為精辟，尤其是“懷疑”二字。

　　復雜的人生經(jīng)歷塑造了萊辛的“懷疑”氣質(zhì)。萊辛本姓泰勒，1919年出生于波斯（今伊朗）一個英國人家庭。6歲時隨父母遷居南羅德西亞（今津巴布韋）。父親經(jīng)營農(nóng)場一無所獲，母親獨斷專行，家庭生活難以忍受。14歲時因為眼疾輟學，自此沒有再進教室，靠大量閱讀豐富成型。15歲步入社會，做過保姆、接線生、抄寫員。20歲結(jié)婚，育有一對兒女。四年后離婚，26歲再嫁，育有一子。四年后婚姻再度破裂，留給她的就是萊辛這個德國姓氏。這一年，萊辛帶著小兒子回到英國，次年出版了她的第一部長篇小說《野草在歌唱》，在英國引起強烈反響，從此踏上作家之路。