新華社巴黎3月24日電（記者張百慧）巴黎圣母院去年年底向世界再次開放，迄今已過百日。其間來自世界各地的大約250萬游客和信徒走入這座大教堂，欣賞其“浴火重生”后的樣貌。

　　2019年4月15日，巴黎圣母院被烈焰吞噬，世人痛惜。總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍當(dāng)時表示“五年內(nèi)修復(fù)”，惹來多方質(zhì)疑。但在一場凝聚法國乃至全球力量的“世紀工程”之后，巴黎圣母院如期重開。《世界報》等法國媒體稱贊它“不僅得到修復(fù)，還得到了美化”。法國政府成功將這次國寶危機轉(zhuǎn)化為增進公眾保護文化遺產(chǎn)意識、鞏固和展示國家軟實力的機遇。

  這是2024年12月8日在重新開放儀式上拍攝的巴黎圣母院內(nèi)景。新華社記者高靜攝

各方參與

　　巴黎圣母院被法國文豪維克多·雨果譽為“宏偉的石頭交響樂”。乳白色石材、彩繪裝飾、彩色玻璃窗……今天的大教堂容顏如昔，而又煥然一新。教堂的消防系統(tǒng)已全面升級，增設(shè)了熱像儀等監(jiān)控設(shè)備，建筑物頂部安裝了防火結(jié)構(gòu)并配備自動噴射水霧系統(tǒng)。

　　那場大火燒毀了尖塔和屋頂木骨架，還使祭壇等多個區(qū)域損毀，一些專家認為修復(fù)工程或需十余年乃至數(shù)十年時間。火災(zāi)引發(fā)的鉛塵污染與突如其來的新冠疫情，讓五年工期更顯倉促。

　　在法國中央政府統(tǒng)籌調(diào)配下，重建所需的人力、物力、財力資源迅速從四面八方集結(jié)，整個重建過程堪稱一場具有高度自發(fā)性的舉國機制實踐。

  這是2019年4月15日在法國巴黎拍攝的巴黎圣母院大火現(xiàn)場。新華社發(fā)（亞歷山大·卡曼攝）

　　2019年12月，法國政府成立了“重建巴黎圣母院公共機構(gòu)”作為指揮協(xié)調(diào)中心。該機構(gòu)最初由一名前武裝部隊參謀長率領(lǐng)，迅速組建了一支由大約30名頂尖工程師、法律專家等專業(yè)人員組成的“夢之隊”。重建工作吸引了約250家企業(yè)、2000多人參與，其中絕大多數(shù)為中小企業(yè)甚至小微企業(yè)，還匯集了大量擁有祖?zhèn)魇炙嚨墓そ澈途邆鋵I(yè)知識的學(xué)者專家。

　　到2021年啟動屋頂和尖塔修復(fù)工程時，法國掀起了一場“全國捐樹”行動，以支持工程所需的橡木。據(jù)法國農(nóng)業(yè)部網(wǎng)站介紹，修復(fù)大教堂所需的原木數(shù)量為2000根，為“公平”起見決定讓公營林場和私營林場各出一半，并盡力保證橡木來源的地區(qū)平衡。

  2024年12月7日，人們冒雨聚集在法國巴黎圣母院外，燈光在外墻上打出法語“謝謝”字樣。新華社記者高靜攝

上下眾籌

　　今年3月，法國遺產(chǎn)基金會發(fā)起了一項大型抽獎活動，獎品是火災(zāi)后無法“歸位”的一塊巴黎圣母院“原裝”石頭。參加抽獎的條件之一是曾為宗教遺產(chǎn)募捐活動捐贈過至少40歐元。

　　巴黎圣母院的修復(fù)資金幾乎完全來自“眾籌”：五年當(dāng)中共收到來自約150個國家和地區(qū)的8.46億歐元捐款，其中多數(shù)為單筆1000歐元以內(nèi)的個人捐款，其余主要來自企業(yè)和地方團體。去年底，大教堂以一場彌撒專門致敬34萬名捐贈者。

  這是2024年12月8日拍攝的巴黎圣母院內(nèi)景。新華社記者高靜攝

　　快速籌款的背后有制度支撐。火災(zāi)發(fā)生當(dāng)天，馬克龍宣布“啟動全國和跨國認捐活動”，文化部隨即指定法國遺產(chǎn)基金會、圣母院基金會、法蘭西基金會和國家古跡中心為四家籌款機構(gòu)。2019年7月，法國國民議會通過了巴黎圣母院重建法案，為認捐活動提供法律框架，并規(guī)范了針對捐贈者的稅收優(yōu)惠制度，一定程度上刺激了資金的涌入。

　　巴黎法中友好協(xié)會副主席利亞齊德·本哈米接受新華社記者采訪時說，通過稅收手段發(fā)動社會各界參與遺產(chǎn)保護，這種機制使國家和民間互利雙贏，具有可持續(xù)性。

  2024年12月4日，在法國巴黎圣母院前，工作人員為重新開放儀式做準備。新華社記者高靜攝

新舊接軌

　　巴黎圣母院猶如一本厚重的史書，將其中不同時期的痕跡恢復(fù)如初，注定是一項龐大而細致的工程。法國最初討論大教堂修繕方案時曾有過“現(xiàn)代派”與“復(fù)古派”之爭。官方一度在全球范圍內(nèi)征集創(chuàng)意，最終還是“修舊如舊”的理念占了上風(fēng)。

　　重建巴黎圣母院公共機構(gòu)與多個文化部門通力合作，耗時近兩年清理現(xiàn)場燒焦和墜落的木頭、石材、金屬等材料，并將這些殘骸按照嚴格的科學(xué)規(guī)程進行回收、編號、清點、轉(zhuǎn)移和保存，供后續(xù)采樣分析。

　　從2019年9月開始，法國文化部與法國國家科學(xué)研究中心聯(lián)手，組織不同研究團隊，從石料和灰漿、木材和框架、建筑結(jié)構(gòu)、金屬、玻璃、聲學(xué)、數(shù)字數(shù)據(jù)采集和人類學(xué)等方面，進行全面梳理研究，為修復(fù)提供數(shù)據(jù)和資料支持。

  2024年12月4日，工人在即將重新開放的法國巴黎圣母院忙碌。新華社記者高靜攝

　　巴黎圣母院始建于12世紀，當(dāng)初取材的巴黎郊區(qū)采石場早已沉入地下。中堂和唱詩堂屋頂木材大部分為13世紀手工切割而成，而耳堂和尖塔的木材在19世紀的修復(fù)中被更換，切割方法也發(fā)生變化。專業(yè)人員參照史料，奔赴各地尋找最接近原貌的石材與木料，還借助復(fù)制的中世紀工具和一度失傳的古老工藝砍斫木梁，以留下與原框架相似的痕跡。

　　“無國界木匠”組織創(chuàng)始人、民族學(xué)家兼木匠弗朗索瓦·卡姆拉說：“巴黎圣母院中如森林般聳立的木結(jié)構(gòu)之所以令人印象深刻，是因為先輩們在數(shù)百年間傳承下來的信息。雖然付之一炬，但如果按照原有工藝和材料進行重建，便可以將這些信息繼續(xù)傳遞下去。”

　　一支凝聚了國內(nèi)外力量的數(shù)字化團隊采用三維掃描、無人機拍攝和虛擬現(xiàn)實等技術(shù)，等比例精確完成巴黎圣母院三維虛擬模型，幫助重建團隊為大教堂做“災(zāi)后健康狀況診斷”并“物歸原位”，為工程節(jié)省大量時間。《回聲報》評論道：“巴黎圣母院建于12至14世紀，重修于19世紀，如今憑借數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用接軌21世紀。”

  2024年12月8日，法國總統(tǒng)馬克龍和夫人布麗吉特抵達巴黎圣母院出席重新開放儀式。新華社記者高靜攝

化災(zāi)為機

　　巴黎圣母院“休眠”期間，其“軀體”雖被層層腳手架禁錮在塞納河畔，卻以各種藝術(shù)形式與外界保持著互動。

　　施工期間，巴黎圣母院前廣場的工程圍欄和地下空間通過圖片和影像展示參與重建的工程專業(yè)人員肖像，以動畫形式介紹各種遺產(chǎn)修復(fù)職業(yè)，鼓勵更多年輕人投身這些行業(yè)。《巴黎圣母院增強現(xiàn)實展覽》2021年以來走遍迪拜、巴黎、華盛頓、上海、北京等多個城市，通過增強現(xiàn)實（AR）技術(shù)讓觀眾“親歷”巴黎圣母院從12世紀奠基到21世紀災(zāi)后重建的歷史。經(jīng)馬克龍?zhí)嶙h，巴黎圣母院附近將修建一座展示其歷史的博物館，未來可能像蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心一樣成為巴黎又一地標(biāo)性博物館。

  2024年12月7日，人們冒雨聚集在法國巴黎圣母院外。新華社發(fā)（朱利安·馬蒂亞攝）

　　2024年11月29日，馬克龍最后一次走訪施工現(xiàn)場時稱贊參與重建的工匠是“將黑炭化為藝術(shù)的工程煉金術(shù)士”。聯(lián)合國教科文組織則在同年12月公報中說，此次重建使一系列遺產(chǎn)相關(guān)職業(yè)受到重視，并“再次證明了物質(zhì)遺產(chǎn)與非物質(zhì)遺產(chǎn)之間密不可分的聯(lián)系”。

　　曾就讀于法國國家遺產(chǎn)學(xué)院的藝術(shù)史博士周瑩認為，法國人已將巴黎圣母院被毀這一悲劇性事件轉(zhuǎn)化成政治資源和舉世矚目的文化事件，甚至是重新向世界證明其文化軟實力的機遇。“他們正以多種形式將相關(guān)知識、經(jīng)驗進行記錄和傳播，同時為未來國際交流和文化輸出積累資源和話語權(quán)。”