編者按：
今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。回望那段烽火歲月，我國(guó)一批新聞工作者活躍在抗戰(zhàn)一線，其中有許多優(yōu)秀的攝影記者將手中的相機(jī)當(dāng)作武器，以拍攝的新聞圖片作為載體，在民族危亡之際為救亡圖存而呼喚和抗?fàn)帲瑸橹腥A民族的獨(dú)立、自由而英勇奮斗、沖鋒陷陣。當(dāng)快門聲與槍炮聲交響，他們定格下一個(gè)個(gè)浴火而生的影像瞬間，凝固了一段不可磨滅的民族記憶。
從6月26日開始，“我在現(xiàn)場(chǎng)·光影流年”欄目播發(fā)“抗戰(zhàn)攝影師”系列報(bào)道，展示這些英雄的攝影師和他們拍攝的抗戰(zhàn)經(jīng)典照片，講述照片背后的故事。
“做一個(gè)前進(jìn)的攝影記者”
“我決定站在革命的前進(jìn)立場(chǎng)上，為民族的解放、人類的解放犧牲一己，與黑暗的舊勢(shì)力奮戰(zhàn)到底，并決心做一個(gè)前進(jìn)的攝影記者。”這是沙飛在申請(qǐng)加入中國(guó)共產(chǎn)黨時(shí)遞交的《我的履歷》中寫下的一句話。
沙飛，原名司徒傳，以“我要像一粒小小的沙子，在祖國(guó)的天空中自由飛舞”之意，為自己取下筆名“沙飛”。1936年，他因拍攝下《魯迅先生最后的留影》而一舉成名，這是沙飛新聞攝影的開始，也正是這一次拍攝堅(jiān)定了他將一生奉獻(xiàn)給新聞攝影事業(yè)的信念。他對(duì)魯迅懷著一種熱烈的深摯的崇敬，因此始終把拍攝的魯迅照片底片裝在一個(gè)金屬盒子里，帶在自己身上。
1936年10月8日，魯迅在上海八仙橋青年會(huì)參觀第二回全國(guó)木刻展覽會(huì)時(shí)，與青年木刻工作者交談。
1936年10月8日，魯迅在上海八仙橋青年會(huì)參觀第二回全國(guó)木刻展覽會(huì)時(shí)，與青年木刻工作者交談。
抗戰(zhàn)的炮火一響，沙飛便離開家鄉(xiāng)北上。他在太原全民通訊社擔(dān)任攝影記者，并拍攝采訪了當(dāng)時(shí)剛剛結(jié)束的平型關(guān)大捷。1937年，他參加了八路軍。拿起相機(jī)的他不但深入一線拍攝了大量軍民抗戰(zhàn)的新聞?wù)掌€倡導(dǎo)創(chuàng)辦《晉察冀畫報(bào)》。《晉察冀畫報(bào)》的出版使晉察冀地區(qū)攝影工作更加活躍，也促進(jìn)了整個(gè)解放區(qū)攝影與畫報(bào)事業(yè)的發(fā)展。同時(shí)，他非常重視對(duì)攝影人才的培養(yǎng)，以帶徒弟和開辦攝影訓(xùn)練班的方式為晉察冀和華北解放區(qū)培養(yǎng)出數(shù)百名攝影人員，其中有不少人后來(lái)都成為了新中國(guó)著名攝影家。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期晉察冀邊區(qū)的八路軍司號(hào)員。
1940年冬，八路軍戰(zhàn)士參加晉察冀邊區(qū)北岳區(qū)反掃蕩戰(zhàn)斗。
百團(tuán)大戰(zhàn)中，八路軍于曉霧朦朧中，向河北井陘礦區(qū)進(jìn)攻。
井陘戰(zhàn)斗中被八路軍營(yíng)救的日本小女孩。
民眾為百團(tuán)大戰(zhàn)勝利歸來(lái)的英雄戴光榮花。
抗戰(zhàn)時(shí)期，敵后抗日根據(jù)地兒童團(tuán)的孩子在站崗放哨時(shí)教路過(guò)的鄉(xiāng)民識(shí)字“加緊春耕”。
戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城
嚴(yán)陣以待的機(jī)槍手，手持駁殼槍、彎腰注視敵人的指揮員，威武的身影，與四周的群山和遠(yuǎn)處雄偉、蜿蜒的古長(zhǎng)城融為一體……這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間沙飛最著名的新聞攝影作品之一《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》，畫面中完美的側(cè)逆光照亮具有象征意味的長(zhǎng)城，八路軍戰(zhàn)士英姿勃發(fā)，準(zhǔn)備迎敵，充滿視死如歸的英雄主義氣概。
1942年5月，戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城喜峰口外的八路軍戰(zhàn)士。
沙飛通過(guò)自己的鏡頭，把古代抵御外族入侵的長(zhǎng)城與當(dāng)時(shí)由革命戰(zhàn)士用自己的身軀組成的“血肉長(zhǎng)城”毫無(wú)保留地拍攝下來(lái)，透過(guò)堅(jiān)實(shí)的“長(zhǎng)城”向民眾表達(dá)著頑強(qiáng)不屈的抗戰(zhàn)決心和抗戰(zhàn)必勝的信心。這，正是中國(guó)人民不屈精神的真實(shí)寫照！
1940年8月，八路軍攻克河北淶源縣日軍據(jù)點(diǎn)東團(tuán)堡，戰(zhàn)士們?cè)陂L(zhǎng)城烽火臺(tái)上歡呼勝利。
沙飛在《攝影與救亡》一文中曾經(jīng)寫道：“誰(shuí)都知道，在國(guó)家如此危難的今日，要挽救民族的淪亡，絕不是少數(shù)人所能做得到的事。因此‘喚醒民眾’是當(dāng)前救亡運(yùn)動(dòng)的急務(wù)。但是，直到現(xiàn)在，文盲依然占全國(guó)人口總數(shù)的80%以上。因此單用方塊字去宣傳國(guó)難是絕不易收到良好的效果的。攝影即具備如述的種種優(yōu)良的特質(zhì)，所以，它就是今日宣傳國(guó)難的一種最有力的武器。”
2008年4月12日，在日本東京舉行的中國(guó)攝影家沙飛戰(zhàn)地?cái)z影展中，一名婦女在欣賞沙飛拍攝的白求恩大夫的照片。當(dāng)日，由日本中國(guó)友好協(xié)會(huì)主辦的中國(guó)著名攝影家沙飛戰(zhàn)地?cái)z影展在東京開幕，展覽共展出近90幅沙飛拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的珍貴歷史照片。新華社記者 任正來(lái) 攝
作為中國(guó)革命攝影事業(yè)的開拓者之一，沙飛以攝影為武器，奔走在抗日救亡的前線，記錄下一幀幀崢嶸歲月的珍貴影像，影響著一代又一代的紅色攝影人。
策劃：費(fèi)茂華
編輯：徐嘉懿
參考書目
《新聞攝影一百四十年》
《中國(guó)紅色攝影史錄》
《飛向自由的一粒沙》