一
在陜西文化圈里，關于孫見喜先生的趣聞趣事很多，有人說他仗義疏財，扶親幫友；有人說他銳氣藏胸，和氣浮面；還有人說先生最大的特點就是對人太好，好的沒有原則。當然，說的最多的還是先生對于文學事業的傳承和奉獻。先生既寫小說，亦寫評論，散文更是獨秀文海，閑來撫琴作曲，對月唱吟，放意時揮豪潑墨，筆飛字舞，在一載又一載的春濃秋瘦里，先生用真情敘寫著山高水長、夢里紅塵。
因為這次采訪，我走進了雙仁府小院。先生的府邸不愧是文人的居所，古琴臨窗，墨香四壁，其書皆名家，其畫皆古風，陶器、古玩等相襯于竹影浮動的壁畫，既靈動飛舞又古拙沉靜。
先生說話很慢，語氣卻也溫和。面對先生我總有仰望星空的感覺，些許是對為文人的敬重，何況先生這樣的前輩呢。聽著先生的談話，那久遠的故事愈來愈近。先生是商州張村人，1946年的夏天出生在一個叫王那的村子。那里山色蔥郁，碧水盈繞，阡陌耕牛，子規聲聲。誰能想到在那樣苦焦的年月，這個鄉村小院會降下一顆文曲星呢？
大山披著一層老綠，鄉村還是那樣沉靜，丹江卻日夜流淌，也算是為貧瘠寧靜的鄉村，帶來一絲明快的期許吧。冬天走了，春天又來了，日子套著日子，生活在這里的人們，依舊跟隨著太陽的腳步，日出而作，日落而息。洋瓷碗里永遠是能照見人影的稀糊湯，偶爾的酸菜洋芋，總讓人放不下碗。日子是如此的苦焦，可青春的夢想卻是多姿斑斕的。李白的灑脫豪邁，屈原的悲壯，曹雪芹的一把辛酸淚，總在月滿西樓、花影搖落的夜里，忽遠忽近。當年那個16歲的少年，就在這樣的夢景里，聽著商縣中學每周一次的“文學講座”。盡管是課余的專場講座，可那古典文學、文學批評、文學欣賞，他總是一字不拉地聽著。閑了幫著老師印講義、寫墻報，積極參與。也許從那時起，他感覺到文字是那樣的綿軟親切，直通心靈的底岸。唐詩宋詞，他邊抄錄邊仿寫，一本又一本，就連當時高中的語文老師都嘆服不止。
話說到這里，先生默然。屋子里茶香彌漫，他也許想起了當年那個熱愛文學、追求夢想的少年。這也許就是文學的根脈，而那一顆種子，早就深深地埋在張村那塊沃野肥土里。這個掛在商于古道邊的小山村，不知有多少文人雅士曾經在這里投宿與出發，帶著各自的文化理想，走向秦漢，走向盛唐。而若干年后，也會有一個厚樸的漢子從這里奔向他理想的彼岸。
終于要走了，盡管有些舍不得，可這是多么振奮人心的事啊！通過自己的勤奮，他終于被第五機械工業部所屬的西安工業學院精密機械專業錄取。考上城里的大學，就能離開農村，改變自己的命運，那是多少青年的夢想呀。
二
在那個特殊的年代，凡事無常。或上課或停學，不期的運動，時常發生。好不容易等到工作安排，卻是去河南一家工廠里當車工。先生好學，勤于動手，善于琢磨，后來就當了技術員、助理工程師。一年又一年，在那枯燥的日子里不管多忙多累，只要是閑了，先生就在一張張紙上寫著、記著，哪怕是一張廢舊的紙，只要能寫字，就連工友們的煙盒紙都是那樣的寶貴。
時間到了1981年。一個偶然的機會，先生調回到西安工作。這是他盼望已久的事，不僅僅是生活上的方便，更是為他熱愛的文學創作提供了良好的發展氛圍。喜歡著，寫著，心里有太多的話需要表達，那些人，那些事，變成了一行行文字，一篇篇文章。小說發表了，散文見報了，恰好此時陜西人民出版社籌辦大型文學刊物《文學家》，先生被借調到編輯部工作。1984年的夏末，他正式調入陜西人民出版社當編輯，這回算是徹底的棄工從文了，那從事了十多年的技術工作，最后的職稱還是工程師。
當編輯苦累不說，就算是為他人做嫁衣，也要做得華滋溢彩。身為編輯眼要毒，心要正，不僅博學，還要耐得住寂寞，那一遍一遍的沙里淘金，只為文學的田園更蔥郁青長。1985年以來，孫見喜先生編過魚在洋的《兒童文學精選》，后又編了《中國當代實力派作家大系》叢書之《方英文小說精選》，與之并列的有鐵凝、韓少功、王蒙、劉心武、賈平凹等十多位當代大家；葉廣岑的第一部長篇《戰爭孤兒》也是由他責編；陳彥的戲劇作品《留下真情》、《遲開的玫瑰》、《西京故事》，每一部他都及時發表評論給予推進；陳忠實先生的《白鹿原》連載于1992年《當代》第6期和1993年《當代》第1期，1993年6月由人民文學出版社出版單行本，而孫見喜先生就在當年5月18日和7月24日分別在《人民日報》和上海《文匯報》發表評論，說這部作品是描寫“五十年關中斷代史的大作品”，二十多年來《白鹿原》好評如潮、屢獲嘉獎，有專家查出第一個發出評論聲音的是陜西的孫見喜，先生的銳敏由此可見一斑。
孫見喜先生對商洛籍作家竭盡幫扶之力，家鄉的詩人、作家們總是親切地叫他“大哥”。就在不久前召開的一次小說研討會上，《小說評論》主編李國平說：“孫見喜是商洛文學的教父。”雖是戲語，卻也道出了他與故鄉文學創作的關系。
一般人熟知孫見喜先生的名號，多是在讀過了《賈平凹之謎》一書之后。更多的人對賈平凹產生興趣，也是通過這本書。有人認為，先生是靠此書一炮走紅，而賈平凹也是從此才開始家喻戶曉。其實，熟悉先生的人都知道，他同樣是個很有才氣和頗具實力的作家，曾出版過《望月婆羅門》、《小河漲水》、《潯陽夜月》等小說和散文集十多部，其長篇小說《山匪》還獲得了首屆柳青文學獎。好多人只知道先生是研究賈平凹的專家，卻把他本人的創作成就忽略了。
先生的寫作是多文體的，其小說、評論、傳記都取得了令人矚目的成績，尤以散文為佳。他不僅看重散文創作，而且視其為精神的依托。用他自己的話說，就是：“散文寫作，對我來說意味著一種藝術生命的存在方式。”真心之人，寫真情之文。
讀先生的散文，總有一種清麗干凈、明心見性之感，偶爾的禪意薄涼，實則大愛深藏。就像先生本人一樣，表面看平靜如水，訥言少語，既冷峻又堅硬。其實，那一顆為人為文的熱心，早已翻騰不止，濃烈似火。
三
孫見喜先生是一個熱心的人，用商州的土話說，別人要鞋子，他會連襪子一起給。何丹萌說：“見喜是我的‘貴人’。在我有難的時候，總是他出手相助。誰要是說見喜不好，或者欺侮他，我恨不得撲上去跟他打。”這雖然是戲語，但也足見先生為人之真，之誠。《上善若孫》、《上善若蕭》、《善人孫見喜》、《熱心人老孫》等這些飽含深情的文字，是朋友們對先生為人為文的敬重與喜愛。
朋友們還笑傳過先生的一件事。一次他到樂器商店買一根簫回來，路見父女倆衣衫襤褸坐乞街頭，腳旁鋪一紙板，上言家鄉慘遭水災，家室盡毀。先生眼酸心痛，為他們二人吹簫曲一個多時辰，掙了過路者30多元給那父女，并給人家謀劃解困之招數條，方作嘆而別。過了幾天，他又看見了那父女倆。這回，紙板上訴窮的內容和上次見的全不相同。先生很難過，說不清為誰，就默然走開了。先生的善良、熱心之舉，用方英文的話說，就是“心好得快沒原則了”。
先生是個多才多藝的人，吹拉彈唱，樣樣老道。薩克斯、二胡、簫、笛、葫蘆絲、古琴，無一不是他的鐘愛之物。對月撫琴，臨水唱吟，長亭古道，柳絮飄飛，曲聲悠揚繞青山。先生的這些才藝，我想除了心里熱愛之外，更多的是心靈的歌唱吧！試想想一個人在這塵世行走，會沒有煩憂？沒有愁苦？更何況近些年來，他的父親去世，家庭的變故，孩子要上學，老母親要照顧，這一切的瑣碎事務，他的心能安然平靜嗎！他只是一芥布衣，一個固守著傳統觀念的知識分子，一個人的內心再強大，心胸再寬，可終也抵不過生活的寒涼無常。但愿這琴語樂聲，能寬舒先生的一顆心。
四
近幾年，孫見喜先生的書法也在一些書展中屢屢獲獎，特別是2006年他以孟浩然詩句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”創作的行書對聯，被收入中國書畫研究院《中華傳世書畫鑒賞》(第三卷)并榮獲“傳世金獎”，他本人也被授于“中華金獎藝術名家”的榮譽稱號。后據《南非華人報》報道，這幅作品以2000美元的高價被臺灣收藏家買走。有書畫評論家說，孫先生書孟浩然詩這副對聯大氣肅穆、規整自然，整體氣象法度森嚴又不失英姿勃發，可謂鐘鼎坐堂正大光明。
如果你僅僅讀過孫見喜先生的書，沒有見過他的真人，也許費秉勛先生的描述會讓我們看得更清楚一些。他說：“從表面上看，以為孫見喜很粗，臉比較黑，而且黑得不光潔，像長時間沒有洗過，落了一層灰。不大茂盛的絡腮胡子，又加重了這種調子。當然，人們會喜愛這張臉，因為下部的嘴巴兩角下抽，似乎想嚴肅，而上部的眼睛卻嚴肅不起來，帶著特有的靈動和狡獪；特別是當嘴巴受了眼睛的感染，一啟齒行動，整個臉就活泛逗人起來，真正的‘見喜’了。其實，孫見喜很細，很內秀，很有才情……”
黃昏漸臨，桌前的燈亮了起來。它將長夜無眠，陪伴著先生迎接每一個晨曦的到來。（文/圖 雨香花）