走私、查稅與油畫市場現(xiàn)狀

　　2011年12月9日國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會下發(fā)《關(guān)于2012年關(guān)稅實施方案的通知》，通知決定從2012年起，油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進口關(guān)稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。涉及的藝術(shù)品類主要是油畫及當代藝術(shù)。在稅負沉重的中國，此次稅率下調(diào)沒有得到好評，還引發(fā)大范圍的稅率討論。有從業(yè)者指出，藝術(shù)品進口除關(guān)稅外，還需繳納17%的增值稅，稅收依然過高。

　　四月初，爆發(fā)了海關(guān)查稅風(fēng)波，數(shù)家藝術(shù)品運輸公司卷入，涉及北京、上海一些“很著名”畫廊及“五六個藝術(shù)品經(jīng)紀人和藏家”。媒體報道，北京某知名金融機構(gòu)的藝術(shù)基金負責(zé)人及一位當代著名藝術(shù)家也被卷入。

　　有趣的是，有些媒體和業(yè)內(nèi)人士，刻意回避涉案者走私逃稅的違法事實，引用相關(guān)利益者的片面言辭，直斥稅收的不合理性。

　　查稅風(fēng)波充分暴露了當代藝術(shù)市場的亂象——首先是畫廊、藝術(shù)機構(gòu)、運輸公司違法經(jīng)營、走私逃稅跡象普遍存在，否則不會在行業(yè)內(nèi)產(chǎn)生“山雨欲來風(fēng)滿樓”和“人人自危”之勢。“出來混，遲早是要還的”，關(guān)稅高并不是違法的理由，走私逃稅在任何國家都要承擔(dān)責(zé)任。其次是經(jīng)營機構(gòu)和藝術(shù)家參與價格炒作。

　　上述是政策面的現(xiàn)狀，再看市場面的情況。先看看歐美市場，據(jù)著名藝術(shù)傳媒Artinfo匯編的“春拍成交價Top10”統(tǒng)計，今春全球藝術(shù)品成交前十名的藝術(shù)品，最低成交價3360萬美元，超過兩億元人民幣。蘇富比(微博)紐約5月2日印象派、現(xiàn)代藝術(shù)夜場拍出的愛德華·蒙克1895年作品《吶喊》以1.199億美元居首。入闈的還有馬克·羅斯科1961年作《橙、紅、黃》，弗蘭西斯·培根1964年作《自畫像》、1976年作《鏡中書寫的人像》，羅伊·利希滕斯坦1964年作《熟睡的女孩》，安迪·沃霍爾1963年作《兩個埃爾維斯》，胡安·米羅1927年作《繪畫》，伊夫·克萊因1962年作《火顏NO.1》，伊夫·克萊因1960年作《藍玫瑰》，約翰·康斯特布爾1824年作《船閘》。歐美市場創(chuàng)造的價格讓中國市場望塵莫及。今春，中國市場成交價過億元人民幣的藝術(shù)品五件：香港成交的北宋汝窯葵花洗、明代宣德青花高足碗，北京拍出的李可染《韶山》和《萬山紅遍》及整體拍賣的過云樓藏書，油畫和當代藝術(shù)作品缺位。

　　中國油畫及當代藝術(shù)經(jīng)歷了2006年至2008年的瘋狂炒作，2009年后泡沫漸破，元氣大傷，當年初生牛犢不怕虎，劍指西方市場的大無畏豪情早偃旗息鼓了。當代藝術(shù)專場退出歐美市場后，海外市場全線潰退，什么“F4”“四大天王”，不過是過眼云煙罷了！

　　今春香港和北京兩大油畫、當代藝術(shù)拍賣中心，并未出現(xiàn)令人振奮的異景，各公司的成交額、成交價較去年繼續(xù)大幅下滑。

　　中國油畫的本土化進程只有百余年歷史，但是在動蕩的社會背景下，還是表現(xiàn)出了很多具有中國特色的流派。在市場的推動下，無論是哪一種曾經(jīng)的探索、嘗試，無論成功與否，只要能夠搜羅到的作品，都被歸納到各種各樣的概念、流派、主義、社團等名目之下推上拍場。什么老油畫、前輩大師、紅色經(jīng)典、傷痕美術(shù)、新潮美術(shù)、寫實主義、觀念藝術(shù)、表現(xiàn)主義等等，名目繁多，足令初入門者目不暇接。而在從業(yè)者，這些名詞被運用得得心應(yīng)手，什么時間突出什么，操作輕車路熟。當代藝術(shù)炒不動了，那就重提老油畫；老油畫價高了，那就紅色經(jīng)典，然后寫實主義；市場都不好了，那就舉起所謂“70后”“80后”的旗號，美其名曰：消費、收藏兩相宜，即便保值增值不成，也還能起到裝飾室內(nèi)的美化效果。很多當代藝術(shù)品所表現(xiàn)的內(nèi)容毫無美感可言，根本不適合作為室內(nèi)陳設(shè)品。