中國刺繡作為一張耀眼的名片，在國際場合也越來越多地發揮作用。湖南省湘繡研究所2002年2月研制的《布什總統全家福繡像》，以江澤民主席的名義贈送給來訪的布什總統夫婦；2012年，紀念英國女王伊麗莎白二世登基60周年之際，姚建萍精心創作的蘇繡作品《英國女王》被白金漢宮正式收藏。

　　后繼無人問題亟待解決

　　曲高難免和寡。在刺繡大師們看來，中國的刺繡文化要長遠傳承下去，必須解決后繼無人的問題。

　　優秀的刺繡工作者要懂得美術基礎、光影學、結構學等眾多知識。以蜀繡為例，掌握蜀繡的技巧，動輒需要數年時間，而且完成一幅好作品也要幾個月甚至幾年時間。蜀繡傳承人孟德芝說：“能堅持下來的人太少，現在一些年輕人耐不住寂寞，熬不過艱辛，更等不及收益。”孟德芝此前招收的徒弟有80多人，但真正能堅持下來的不過10余人。

　　刺繡的價值未能得到廣泛的社會認同，也是其傳承難的重要原因之一。“只有體現出市場價值，才能吸引更多年輕人。許多人并不了解刺繡，認為只是簡單的手工，繡一繡花花草草。”姚建萍擔心，若不提升刺繡行業的地位，再過50年，恐怕就沒有人來做刺繡了。

　　而各大繡種現有從業人員受客觀條件所限，再創作力不強，不打造自己的品牌，使得刺繡很難出精品，同樣嚴重制約其長遠發展。以蜀繡為例，因缺乏大型龍頭企業，蜀繡傳承狀況最令人擔憂。

　　蘇州全市號稱有10萬名“繡娘”，但真正技藝高超的不到1萬名，大多“繡娘”在生產千篇一律的旅游產品，與真正意義上的蘇繡相差甚遠。“姚老師的作品很多都不舍得賣出去，她想用作樣本，引導大家多出精品。”姚建萍刺繡藝術館里的工作人員十分心疼老師，“她撐得很吃力！還自己去請專家、學者，做夢都想擁有一個團隊。”

　　記者發現，對于刺繡的傳承，各地政府雖花費了不少努力，但支持力度仍需進一步加大。在資金上，刺繡行業一方面缺少財政支持；另一方面又在面對不低的銷售稅，這些都嚴重影響刺繡的產業化與規模化。“一件蘇繡精品，人力成本就占到了75%～80%，還要交17%的稅，高投入、低產出。”一位業內人士說。

　　不能讓刺繡在下一代斷了脈。刺繡大師們認為，中國的刺繡行業亟須頂層設計。如在財政支持上加大投入；在政策引導上，適當調整現有政策，特別是稅收政策，借鑒文化創意、物流等稅收制度，改增值稅為特別稅；加快產業結構調整，擴大市場化、實現再度集約化、提升品牌、突顯藝術性等。另外，還要在宣傳和推廣上“花心思”，讓人們認識刺繡藝術的價值和魅力。

　　在發展中傳承

　　粵繡大師陳少芬說：“刺繡大眾化、普及化，是發展這門藝術的必由之路。”四大名繡在追求藝術性、不斷出精品的同時，推出了可用于家裝家飾、休閑會所的屏風、擺件等日用題材。成都蜀錦織繡博物館每天都有不少人前來購買蜀繡產品，除了高價精品外，幾十元到幾千元不等的日用繡品頗受普通百姓喜愛。

　　產業化是實現大眾化的另一條道路。江蘇省蘇州市鎮湖鎮是蘇繡的發源地。2萬多人口的鎮湖鎮，現有8000多名繡娘。20世紀末，政府在這里投資建成了1700米的“繡品街”，聚集了近500家繡莊，從電腦輔助設計、絲線面料銷售到裝潢包裝一應俱全，形成了一條龍式的鏈條產業。從2002年的2.7億元到2012年的12億元，鎮湖刺繡及旅游品的銷售額一路攀升，成為當地支柱產業。

　　在廣東，粵繡生產企業將古老藝術與現代信息科技相結合，市場穩中有增。《順德區文化產業發展規劃(2010—2020)》中提出要以粵繡莊文化園為載體，打造集研發、生產、表演、展覽于一體的粵繡文化產業重點項目；2012年，占地350畝的廣東工藝美術產業基地奠基。