一般的畫家應酬挺多，拿畫送人是中國的一大特點，他也畫應酬畫，但是他認為得意的畫都留在了自己身邊。他去世的時候，留在身邊的作品是1200件，他一輩子沒有進過銀行，沒存過錢，一輩子所有的錢都買了書畫，收藏的2400件都是中國的國寶，在他去世的當天，我母親把他全部捐給了國家。

　　南方日報：您認為中國畫在世界上的藝術地位現(xiàn)在如何？

　　徐慶平：現(xiàn)在全世界都有研究他，特別是國外對中國藝術的關注也在提高，2006年我曾經(jīng)看過一個騰沖的朋友拿著《參考消息》里面有篇美國的文章說到，“中國畫家徐悲鴻近年連連打破中國畫拍賣的世界紀錄，從整體上抬高了中國繪畫拍賣的價格。”這個漲勢連我們都覺得驚人，2005~2006年他有3張油畫拍賣，《愚公移山》的稿本拍了3000萬，幾個月之后，香港佳士得拍他在巴黎畫的《奴隸與獅》拍了5800萬港幣，第三張就是蘇富比拍的《放下你的鞭子》拍了7200萬港幣，把中國畫一下子從幾百萬元抬到了7000多萬港幣。我估計到了今年，世界藝術品一半以上都是中國的。中國的國力讓中國畫令人刮目相看，父親如果活到今天看到中國藝術有這樣的地位，應該是非常欣慰的。

　　造假之風

　　某人收藏幾百張畫無一真跡

　　南方日報：之前徐先生的《巴人汲水》在北京瀚海拍出了1.7億元的高價，您如何看當時在市場上中國畫拍出的如此天價？

　　徐慶平：這張畫是在他學生課堂上畫的，當時沒有打稿子一氣呵成，在重慶展覽的時候一位印度公使看到以后一定要買，他只好就又畫了一張給那個印度人。中國解放的時候那個公使把它賣了，第一次《巴人汲水》拍賣的時候，有人懷疑它是假的，“真的在徐悲鴻紀念館呢！”雖然我后來和母親做了說明這張畫的來由，但畢竟假畫的傳言還是造成了影響。當時只拍了80萬元，但后來第二次拿出來就拍了800萬元，第三次的時候就已經(jīng)到了1.7億元。

　　在保利拍賣的那張《九州無事樂耕耘》是給郭沫若先生畫的，當時他們在重慶反內(nèi)戰(zhàn)反獨裁的申明上簽名，都是參與建國的民主人士，解放以后郭老做了副總理，分了個房子就是現(xiàn)在是郭沫若的紀念館，里面有個很大的會客室，我父親就畫了這張畫。前些年保利拍賣了2.6億元，在2011年時全世界最貴的十張畫之一。

　　南方日報：您如何看待后人對徐先生畫作的一些造假行為？

　　徐慶平：其實不只是中國畫的造假，法國也專門有人造梵高的假畫，像后來流傳的倫勃朗的《戴金盔的人》、《大衛(wèi)在掃羅前彈豎琴》這兩張頂尖作品都說不是他畫的。造假在中國自古以來就有，我印象中最嚴重的一次是我父親1927年回到中國的時候，就有他的假畫了，那是他才40多歲。很多年前我碰到一個收藏者，他特別喜歡父親的畫，只要看到不貴的都買，估計有幾百張讓我?guī)退纯矗f里面只要有一張真的就好，但鑒定后一張都沒有。造假之風真的沒有辦法，乾隆皇帝自認為很風雅，最愛寫字，王羲之的《蘭亭序》也臨摹了幾百遍，但他認為是真的那張《富春山居圖》最后卻是假的。現(xiàn)在整個美術單位都有鑒定的人，專家看走眼也是難免的，如果有人愿意，我母親每星期都在紀念館那里鑒定。

　　南方日報：現(xiàn)在拍賣行經(jīng)常在反復拍賣徐先生的作品，對此您認為會不會影響作品在世上流傳的價值？

　　徐慶平：的確，有的作品被反復拍過，也有很多假的，我也沒有一張張看，在拍賣的總數(shù)達到1000張，總有幾百張是真的。這些作品中有些是給朋友們畫的，徐悲鴻對待自己的作品極為認真，我曾經(jīng)去見過一位看過他畫畫的老先生，他被稱為東南亞的“唐王”，現(xiàn)在全世界的香格里拉飯店都是他的。父親曾經(jīng)為了抗戰(zhàn)募捐在南洋開了6個畫展，所有錢都捐獻給難民和給陣亡將士的遺孤，當時他一畫就畫一天，每一天的傍晚就不滿意的作品拿到他們家后院的自己燒掉，那個老先生看到我父親燒掉的畫不下一千張。但即使是應酬、筆會，只要是留在世上的都是不會被世人認為是有瑕疵的。（新華網(wǎng)）