由中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，作家出版社、北京東方雍和國(guó)際版權(quán)交易中心聯(lián)合主辦的2014“首屆中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)”于2014年12月28日在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館圓滿結(jié)束。圖為當(dāng)日拍賣現(xiàn)場(chǎng)。

　　近日，由作家出版社、北京東方雍和國(guó)際版權(quán)交易中心主辦的“首屆中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)”在京舉辦。本次拍賣大會(huì)從各種渠道征得文學(xué)作品、劇本和影視合作項(xiàng)目等總計(jì)961部，最終累計(jì)成交金額達(dá)1.8億元。這是影視文學(xué)版權(quán)首次大量集中展示并進(jìn)行公開拍賣，引發(fā)了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

　　電視劇劇本《不認(rèn)命的女人》拍得390萬元、電影劇本《螞蟻進(jìn)城》拍得900萬元、電視劇融資項(xiàng)目《愛情武不住》拍得5000萬元……

　　“此前都是通過個(gè)人關(guān)系將劇本推銷出去，真沒想到公開交易能拍到5000萬元。”電視劇融資項(xiàng)目《愛情武不住》的編劇東方慧在接受媒體采訪時(shí)表示。

　　拍賣會(huì)讓眾多原本默默無聞的文學(xué)作品在影視領(lǐng)域?qū)ふ业礁袃r(jià)值的市場(chǎng)定位。“當(dāng)前諸多影視機(jī)構(gòu)過多關(guān)注著名劇作家的劇本，與文學(xué)市場(chǎng)進(jìn)行對(duì)接的時(shí)候往往也處于信息不對(duì)稱的局面。因此，我們的活動(dòng)一方面意在強(qiáng)化‘海量平臺(tái)’的作用，發(fā)揮集聚效應(yīng)；另一方面是以公開市場(chǎng)的形式讓更多的文學(xué)作品進(jìn)入影視領(lǐng)域，從而達(dá)到鍛煉、培養(yǎng)新人的目的。”北京東方雍和國(guó)際版權(quán)交易中心董事長(zhǎng)殷軼松說。

　　在拍賣過程中，文學(xué)劇本的版權(quán)保護(hù)問題是主辦方關(guān)注的重點(diǎn)。本次拍賣不但采用了分級(jí)準(zhǔn)入的機(jī)制，根據(jù)不同的交易階段逐漸披露不同內(nèi)容，同時(shí)聘請(qǐng)了專業(yè)化法律顧問團(tuán)隊(duì)，將拍賣保證金作為版權(quán)信用保證金，意在構(gòu)建一個(gè)安全、誠(chéng)信的交易體系。

　　“文化領(lǐng)域的無形資產(chǎn)流轉(zhuǎn)、交易、拍賣其實(shí)很早就有，但較為分散，并沒有形成規(guī)模效應(yīng)，中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)的首創(chuàng)性在于將大量影視文學(xué)資源集中展示。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心主任劉雙舟對(duì)于首屆中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)的積極意義給予肯定。

　　劉雙舟認(rèn)為，文化無形資產(chǎn)集中拍賣可以帶來兩大益處。第一是文化無形資產(chǎn)價(jià)值往往具有很大的不確定性，而越具有估值不確定性的資產(chǎn)就越適合拍賣交易的方式，比如藝術(shù)品交易就是一個(gè)典型的代表。隨著人們視野的開闊和交易主體的多元化，拍賣不再局限于實(shí)體資產(chǎn)，諸如文學(xué)版權(quán)這類無形資產(chǎn)的拍賣正引發(fā)社會(huì)更為廣泛的關(guān)注。第二是以作品版權(quán)為代表的文化無形資產(chǎn)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的需求更高，而相比私下交易，集中化、公開化交易會(huì)更有利于版權(quán)保護(hù)。

　　活動(dòng)主辦方稱，本次拍賣大會(huì)除了線下拍賣之外，還將以“中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)交易平臺(tái)”為支撐，依托淘寶拍賣會(huì)繼續(xù)進(jìn)行線上拍賣。劉雙舟認(rèn)為，文化無形資產(chǎn)的拍賣相比之下并不如實(shí)體資產(chǎn)那樣適合于線上交易，但互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來使得線上拍賣已經(jīng)成為一種潮流，因此，如何給予版權(quán)線上交易更多的科學(xué)方案是關(guān)鍵。

　　除促進(jìn)市場(chǎng)供需雙方的有效對(duì)接之外，給予未成名的、年輕的劇作家更多關(guān)注也是首屆影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)的重要意義所在。

　　“拍賣是一種商業(yè)行為，關(guān)注市場(chǎng)效益會(huì)不可避免地成為重點(diǎn)。因此，如何切實(shí)地將保護(hù)、培養(yǎng)青年劇作家上升到與促進(jìn)市場(chǎng)對(duì)接同等的高度是關(guān)鍵所在?！杯h(huán)球藝動(dòng)影視文化公司編劇、策劃祝上表示。

　　對(duì)于影視文學(xué)版權(quán)拍賣未來的發(fā)展，祝上提出了幾點(diǎn)建議。“首先，保護(hù)、培養(yǎng)青年劇作家應(yīng)該上升到與促進(jìn)市場(chǎng)對(duì)接同等的高度，對(duì)于真正具有潛力的青年作家及其作品應(yīng)該提供更多的展示推介平臺(tái)。其次，交易成功的作品是否會(huì)出現(xiàn)‘泥牛入海’的情況？其是否能實(shí)現(xiàn)應(yīng)得的市場(chǎng)價(jià)值？這是值得持續(xù)關(guān)注的問題。再次，本屆大會(huì)參會(huì)方大體以影視機(jī)構(gòu)為主，一些文學(xué)作品雖然不適合改編成影視劇，但并不代表其同樣不適合改編成網(wǎng)劇、MTV、游戲劇本等。因此，擺脫單一的影視概念，請(qǐng)更為廣義的文化企業(yè)參會(huì)是一個(gè)值得參考的發(fā)展方向。最后，對(duì)于那些在交易會(huì)上并未成功交易的文學(xué)劇本，并不能說明其就沒有市場(chǎng)開發(fā)價(jià)值，如何強(qiáng)化對(duì)這些剩余作品的后續(xù)開發(fā)，同樣值得探索?！?/p>

　　首次舉辦的影視文學(xué)版權(quán)拍賣大會(huì)收獲頗豐，然而也不同程度地反映出市場(chǎng)存在的一些問題，如作為買方的參會(huì)影視機(jī)構(gòu)普遍抱有嘗試心態(tài)，對(duì)于此類公開市場(chǎng)交易的行為關(guān)注度較低，且參會(huì)機(jī)構(gòu)數(shù)量還具有一定提升空間。

　　對(duì)于未來的發(fā)展定位，殷軼松認(rèn)為有兩個(gè)方向?！拔覀?cè)趯?shí)踐中發(fā)現(xiàn)，專業(yè)化的中介服務(wù)機(jī)構(gòu)在引導(dǎo)文學(xué)作品向影視劇本轉(zhuǎn)換的過程中起到了很重要的推手作用。因此在日后，我們希望看到更多此類的作品研發(fā)轉(zhuǎn)換機(jī)構(gòu)出現(xiàn)并參與進(jìn)來。另外，從實(shí)質(zhì)上看，拍賣只能解決一部分問題，后續(xù)的關(guān)聯(lián)服務(wù)同等重要，應(yīng)探索形成對(duì)文學(xué)作品的長(zhǎng)效推介機(jī)制。”

　　此外，殷軼松還呼吁，文學(xué)作品一旦進(jìn)入公開市場(chǎng)，其稅收負(fù)擔(dān)就會(huì)明顯加重，因此從鼓勵(lì)優(yōu)秀劇本生產(chǎn)和扶持青年作家的角度，希望政府能夠?qū)τ耙曃膶W(xué)版權(quán)公開交易的稅收方面給予一定的優(yōu)惠。

　　(許亞群)