孫悟空這次賺大錢了，在90年代“雙周一成”票房神話之后，周星馳終于又嘗到站在票房點(diǎn)端的滋味，這不是最好的作品，卻趕上了最好的票房時(shí)代。花果山的那群猴子們，終于可以沾點(diǎn)星爺?shù)墓?，打打牙祭了。至于大話西游迷們，在《情癲大圣》這樣摸不著頭腦的片子之后，可以眼都不眨一下，就砸出票房，收獲一堆感慨。雖然至尊寶一去不復(fù)返，還在記憶中的取經(jīng)路上。

　　這次掏錢給《西游降魔》大家心甘情愿，盡管白發(fā)盈滿的星爺，真的已經(jīng)成爺，不再以演員身份、揮灑天馬行空的風(fēng)格，但是在這個(gè)成本下算是盡了力的成績單，黃渤的猴子，雖然多了一些猥瑣，少了輕俏和靈動(dòng)，但是也自成一格，能走入觀者心中。

　　在某些時(shí)刻，甚至我們能忘記至尊寶，只記得眼前這只猴兒。套用老話來說，每個(gè)人心中都有一個(gè)屬于自己的至尊寶，以及紫霞仙子，可是不那么帥氣的另一種至尊寶，不那么俏麗的變形版的紫霞出現(xiàn)在眼前，我們能接受他們，就是在接受記憶的改造。至于唐僧，我們選擇呵呵后。

　　所以，有人說，《西游降魔篇》和《大話西游》沒多大關(guān)系，這個(gè)故事幾乎是另起爐灶的作品，基本上以一刀切的方式，隔斷了部分70、80后大話迷們的念想，雖然音樂還那么熟稔感人，可是情緒卻在風(fēng)沙里不見分明的輪廓。因?yàn)樗?ldquo;新”了，不太能放進(jìn)懷舊的陳酒。

　　周星馳一直是敢用新人的，從《喜劇之王》《功夫》《長江七號(hào)》出山，讓張柏芝、黃圣依、張雨綺成為今天的明星，在導(dǎo)演方面，他也樂于嘗試和扶持，一個(gè)馮德倫（微博）從《跳出去》里跑出來，才有了今天可以拍《太極》的年輕導(dǎo)演。這次《西游降魔篇》的成果，顯然也和年輕人有密切關(guān)系，郭子健和今何在是兩個(gè)利劍。

　　新人搭配，彈與贊，自然難免，何況幾乎50%戲份的由大陸演員完成，港味無厘頭已經(jīng)是依稀舊夢(mèng)?？戳艘恍┎幌矚g本片朋友的言論，可以說他們是原教旨主義的星迷、大話迷，對(duì)突然間這么一部不太好笑，甚至有些幽暗、暴力的片子，存在一定的接受度。

　　不過，在票房至上主義者面前，降魔大賣確實(shí)和西游無關(guān)，孫悟空和至尊寶也不是近親，不太滿意的特效、美術(shù)、演員陣容，城鄉(xiāng)結(jié)合部破敗發(fā)廊出來的洗剪吹美學(xué)，穿越時(shí)空，有葫蘆屯特色，荒腔走板的中港臺(tái)國語大混搭有點(diǎn)折磨人，這些都不是問題，問題是它真賣錢，結(jié)果是它大賣了，在《畫皮2》、《泰囧》、《十二生肖》之后，又制造一次票房奇觀。

　　如果和星爺黃金時(shí)代的作品，哪怕是和《功夫》以前的片子相比，《西游降魔》是屬于該另冊(cè)觀看的。但也是唯其“新”才產(chǎn)生令人一定程度上刮目的能量。今何在的故事，在十年前借著“大話”風(fēng)靡的勢(shì)頭，寫了一本《悟空傳》，結(jié)果大熱，這次被星爺收編，當(dāng)隱形編劇既是還愿，也是來為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大話后遺癥添加柴火。

　　在導(dǎo)演方面，郭子健的新與怪，在《野·良犬》《打擂臺(tái)》《青苔》這些片子可見其口味，和王晶、李力持、谷德昭這些無厘頭時(shí)代的導(dǎo)演有著鮮明的區(qū)別，這是一個(gè)個(gè)性化的年輕人，不拘泥于老派作風(fēng)。所以《西游降魔篇》里面的新與怪，更愿意理解為是郭子健的審美在起作用。

　　今何在的《悟空傳》是借大話的殼，來說空虛寂寞冷的現(xiàn)代病，不是為港式無厘頭做注解，這次配合鼓搗《西游降魔》顯然也在如出一轍地繼續(xù)發(fā)揮《悟空傳》以來的自己對(duì)西游這個(gè)奇幻寶庫的理解。也許，有人會(huì)對(duì)，郭子健、今何在不太感冒，不過別忘了，70、80后已經(jīng)是懷舊的老人，現(xiàn)在是90后當(dāng)?shù)赖臅r(shí)段，他們嘻哈完了，有完全被喜愛的群眾基礎(chǔ)。

　　如果說，當(dāng)年在香港票房慘敗的《大話西游》系列在國內(nèi)成為神作，有其網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的偶然因素，那么這次《西游降魔篇》創(chuàng)造票房卻是必然的，《畫皮2》、《泰囧》、《十二生肖》都是想不到的一時(shí)大賣，而且質(zhì)量參差不全，在喜劇饑渴的時(shí)候，這個(gè)片子的出現(xiàn)，幾乎是來救火的。另一個(gè)方面，可以視為周星馳也算是摸準(zhǔn)了合拍片的命門。