作品運用立體交叉的敘事手法，分別描寫了京城權(quán)貴祝紹坤與紅歌星蘭婷；溟東市副市長達明與歌妓芳湘；大牌導(dǎo)演路旋與影視明星宛霖；電視臺文藝部主任孔令魁與影視明星艾琴，這四對身份顯赫的公眾人物那驕奢淫欲，及時行樂的風(fēng)流韻事。作品將老礦工田力海旅途艷遇青樓女子常娥的悲劇故事描寫得詼諧滑稽，令人憐憫惋嘆。

　　作者不惜濃筆重彩地描述了勤勞善良的農(nóng)村婦女柯淑娥，與副省長甄興旺那段苦不堪言，摧人淚下的婚姻悲劇。并精心描寫了辛菠蘿（村姑保姆出生的副省長夫人）與甄興旺的恩怨情仇，直到副省長雇兇殺妻，將其屠殺碎尸，分拋荒野的血腥慘案；亦揭示出辛菠蘿與山西農(nóng)民工劉剄的情愛悲劇。作品亦巧妙地插敘了韓瑧市委組織部副部長杜娟和久違了的老板情人潘元應(yīng)在列車上偶然相遇，那段令人啼笑皆非的矛盾沖突，讓人尋味無窮。

　　本作品中設(shè)置了幾組火爆的打斗、兇殺與追捕的場景。如凌峰、陀牌勇斗日本浪人松井、麻原；靛溪站軍警戒嚴(yán)追捕兇犯戴銅；三門峽警方追捕凌峰、陀牌；刑警隊長王荊森和列車乘警高寶峰搜捕嫌犯的趣事；鑫城公安局長霍世河和刑警林長庚雇使黑社會頭目鄔鲪殺害辛菠蘿并將其碎尸一案；金舟海關(guān)緝私隊長賈海明身陷魔窟，死里逃生的情節(jié)；這些都是驚懸迭起，引人入勝的拼殺打斗，強烈對抗的驚險故事。

　　形形色色的人間百態(tài)：本作品把本世紀(jì)之初發(fā)生的，一系列驚世駭俗的故事，設(shè)定并有序地排列在昆侖號列車，二十二節(jié)車廂那特殊的時空位置里，將列車當(dāng)作現(xiàn)代社會的大舞臺，或新世紀(jì)的百老匯，嚴(yán)謹(jǐn)且巧妙地安排著，形形色色的善男信女粉墨登場，縱情表演自己的角色，可謂百花齊放，百鳥爭鳴，人間百態(tài)，無其不有。作品描述了昆侖號SMCL9次列車熱情善良、勤勉敬業(yè)的美女車長唐藝琳，和副車長曉雁的思想性格和工作事跡。以及乘警長魏強、副乘警長高寶峰、乘警萬津根他們恪敬職守，為民辦事的工作熱情及其故事。作者奉行以民為本的創(chuàng)作宗旨，以飽滿的筆墨，熱情地歌頌了平民代表巴駱駝、蝸牛和祁連峰三人樸質(zhì)善良、見義勇為的優(yōu)良品德，及其真實自然，幽默風(fēng)趣的百姓故事。

　　厚德載物的終極關(guān)杯：本作品作為哲理奇幻小說，然而，通篇的精彩故事，最終是為本作品所需要表達的，哲學(xué)思想和終極關(guān)懷服務(wù)的；從某種意義而言，作品亦將昆侖號SMCL9次列車，設(shè)定為一個世紀(jì)百家大講壇。以芮立繁、罕琨、釋弘源、史瑞聰、常青松和范普民為主要代表，遂對社會各領(lǐng)域、各階層、各行業(yè)的社會矛盾，人物事件，時政要聞，展開議論。從而揭示當(dāng)今世界的真實面貌，以反映出現(xiàn)實社會民眾的世界觀、價值觀、審美觀，及其思想動態(tài)和政治訴求。

　　古訓(xùn)曰：文以載道。我以為作者是利用文學(xué)藝術(shù)這一載體，承載和傳播著自己磊落且深刻的哲學(xué)思想，他用思想家的敏銳的目光審視著人類的現(xiàn)狀與未來的前景。以悲歡離合的人物命運及驚心動魄的傳奇故事，來揭示當(dāng)今這個時代人類的精神面貌；折射出春光明媚中百花的陰影；及欣欣向榮里潛在的危機。嘗試用“第二個太陽”來諭示在信仰危機的歷史斷層中，人類渴望追尋的精神寄托和終極關(guān)懷。

　　雖然學(xué)識谫陋的我，深知巾國弗如須眉之常理；然而，當(dāng)我精心閱讀全文數(shù)遍之后，卻豁然感受到《第二個太陽》的作者，始終以飽蘸春光的筆墨，健康向上的情懷，滿腔熱情地書寫和弘揚著人間真善美的道德圭臬及人類的終極關(guān)懷，并積極樂觀地憧憬著和平吉祥，陽光燦爛的未來世界。是謂：“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”。 (作者：司徒慧明）