中央廣播電視總臺《2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會》以精心的節(jié)目編排、精妙的內(nèi)容創(chuàng)意和精巧的舞美設(shè)計，始終貫穿“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的主基調(diào)，全面彰顯“巳巳如意、生生不息”的主題。整臺演出在融合與互動中抵達(dá)“共情”是一個顯著的特點(diǎn)，也是一個鮮明的亮點(diǎn)。

　　作為“春節(jié)”申遺成功后首次登場亮相的春晚，總臺“蛇年春晚”踩著時代的節(jié)拍，著力弘揚(yáng)和守護(hù)中華傳統(tǒng)文脈，在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間順暢往返。整場演出，傳統(tǒng)的氣息濃烈而厚重，又以現(xiàn)代意識重新擦亮傳統(tǒng)的光華；現(xiàn)代技術(shù)手段的運(yùn)用得心應(yīng)手，現(xiàn)代觀念的融入自然貼切，又以傳統(tǒng)為底蘊(yùn)和根脈。

　　蛇年的春晚，如何激活與之相關(guān)的傳統(tǒng)文化資源，是一道必答題，也是一道難題。小品《借傘》以《白蛇傳》這個民間傳說故事為切入口，巧妙融入京劇、粵劇、川劇、越劇《白蛇傳》唱段，再邀請電視劇《新白娘子傳奇》的兩位主演趙雅芝、葉童登臺，唱起了耳熟能詳?shù)闹黝}曲。民間故事、傳統(tǒng)戲曲、經(jīng)典劇集、當(dāng)代風(fēng)尚等內(nèi)容，通過喜劇橋段的有效編織，由“一個點(diǎn)”連接為“一條線”，繼而撐開“一個面”，節(jié)目的容量得以擴(kuò)充和延展。武術(shù)《筆走龍蛇》以成語“筆走龍蛇”為支點(diǎn)和引線，將李白在《草書歌行》中贊許懷素書法“時時只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電”的詩句，轉(zhuǎn)化為一場基于“聲光電”的動感“太極秀”，在飄逸、靈動而又富有力量的一招一式之間，成語有了新的亮色，歷史掌故有了新的成色，“文化自信”得以落地和張揚(yáng)。

　　一年一度的春晚，連綴起來就是一段歷史的記錄和表達(dá)，就是一個時代的表情集錦，這是因為這臺演出始終緊跟時代步伐，抒寫時代新變，與時代的脈動緊密合拍，與生活的現(xiàn)場同頻共振。其實，在“我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？”這三個終極性命題之中，或者說這三個命題之外，還蘊(yùn)含著另外一個命題，那就是“我正在哪里”。這個命題是讓人確立自己的坐標(biāo)，對所處的時間和空間進(jìn)行精準(zhǔn)定位。身處新時代，社會發(fā)展不斷呈現(xiàn)出精彩紛呈的新氣象、新風(fēng)貌，時代進(jìn)程不斷展現(xiàn)出挺膺擔(dān)當(dāng)?shù)男伦鳛椤⑿赂窬帧？偱_春晚以文藝聯(lián)歡的形式，對中國人“此時此地”正在經(jīng)歷的大事要事或生活中的日常瑣事，進(jìn)行審美性觀照和創(chuàng)造性講述。2024年6月嫦娥六號在月球背面成功著陸，實現(xiàn)人類首次在月背采樣。今年春晚邀請陪著“嫦娥”長大的中國科學(xué)院院士、“人民科學(xué)家”葉培建親臨現(xiàn)場，向勇于攀登的科研工作者致敬。隨之編排的歌曲《玉盤》，將中國人的千年奔月夢想以舒展的旋律詠唱出來，以優(yōu)美的童聲傳達(dá)出來。新媒介時代，“鍵盤俠”“標(biāo)題黨”“流量至上”等網(wǎng)絡(luò)亂象時有發(fā)生。相聲《沒那么簡單》以“速寫畫像”的方式，勾勒出這些“無中生有、無事生非”言行的亂象，揭示了它們?nèi)绾螄?yán)重影響有效信息的準(zhǔn)確傳達(dá)，在喜劇的演繹中完成一次大范圍的提醒。

　　今年的春晚還善于將個體情感與家國情懷貫通起來，由“我”出發(fā)，以“我”為圓心，畫出更大的同心圓，傳達(dá)的是“我們”共同的感受和心愿。重慶、湖北武漢、西藏拉薩、江蘇無錫四地分會場，讓鏡頭最大程度展示當(dāng)?shù)氐臍v史、風(fēng)物、民俗、方言等文化特色，展現(xiàn)“誰不說俺家鄉(xiāng)好”的熱情和豪邁，突出各自“地域性”的同時又一起奔向“公共性”，在喜慶的氛圍中體現(xiàn)“中華一家親”“共享中國年”的宏大主題。蛇年春晚訴說的是“一段情”，一段喜迎新春的歡悅激情，一段奮力奔赴美好生活的無懼豪情，一段深沉而莊嚴(yán)的家國深情。全球億萬觀眾和用戶通過線上線下、大屏小屏，領(lǐng)略、參與并且升華了這段情，也被這段情所感動、所震撼。

　　（作者為光明日報文藝部高級編輯）

　　《 人民日報 》（ 2025年01月31日 04 版）