舌尖上的中國海報侵權許欽松畫作

　　煙雨迷蒙的嶺南山水，變成了筷子尖上令人垂涎欲滴的臘肉——最近，《舌尖上的中國》海報涉嫌侵權的新聞，讓“藝術維權”這一主題再度成為公眾關注的焦點。縱觀當今藝壇，侵權的事件層出不窮，今天你告我抄襲，明天我告你盜版。那么，造成今日亂局的原因到底是什么？有何解決良策？今天，我們且來聽一番眾人評說。

　　李勁堃(廣東省美協(xié)副主席、廣州美術學院中國畫學院副院長)：

　　侵權就像“闖紅燈”

　　這場“侵權風波”本來根本不是個問題，只要侵權人能夠事先知會一下被侵權者，表示自己希望能以他的作品作為創(chuàng)作素材，我想被侵權者多半會欣然授權于他。但很遺憾的是事情并未這樣發(fā)展。

　　對于藝術品的版權問題，目前業(yè)內基本上處于一個無序的狀態(tài)。我自己也碰到過，比如在完全不知情的情況下，作品被收錄進某畫冊、文章被人引用等，而且這類事情通常還都是熟人做的。你也不方便表現(xiàn)得很惱火，只能象征性地打個電話去問一下，知會對方下次不要這樣了，事情也就算過去了。而我們院里有個老師比我要郁悶，他的作品是被復制了擺放在公共廁所里做裝飾品。

　　其實從我的心態(tài)講，要求不多，就是你事先告知我一下，只要不是太惡劣的使用方式，我這里絕對不會有問題。告知是最起碼的尊重嘛。但這個簡單的要求，現(xiàn)在都很難實現(xiàn)。

　　類比一下，我覺得美術侵權有些像“闖紅燈”。為什么總是有那么多人視紅綠燈如無物，就是不愛走斑馬線呢？其實，如果大家都遵守這些交通規(guī)則，我們的生活不是會更方便、更安全嗎？但真實的生活體驗卻告訴我們，你闖一百次紅綠燈，可能會有一次被人叫住批評一下；一千個人不走斑馬線，可能只有一個不走運的會被撞死——我們?yōu)椴蛔袷匾?guī)則所付出的風險成本太低了。

　　某種程度上說，也是我們長期的容忍助長了這種不好的風氣。在大眾視野里，我們看到的大都是名人維權的案例，事實上，更多的侵權是針對那些人微言輕的小字輩的。許多剛剛從美院畢業(yè)的學生，他的作品根本連發(fā)表的機會都沒有，這個時候如果偶爾有個雜志用了他的作品，他高興都還來不及呢。但當他成長到一定高度的時候，對這類事情開始不勝其煩的時候，他才會想起一件事情——維權。豈不知，他和許多人長期的“容忍”已經使得侵權者養(yǎng)成了肆無忌憚使用別人作品的習慣，以致造成如今的亂局。

　　所以我希望每一位藝術工作者都建立起自己的維權意識，事實上國內并不缺相關的法律法規(guī)，但藝術工作者們總是會“怕麻煩”。

　　許欽松先生被侵權在媒體上激起的討論，還有前一段時間楊之光和他的女兒對贗品進行打假的新聞，在我看來都是非常好的事情，因為這是一種糾正的開始。有人說，堂堂大家，急赤白臉地維權看上去“不太美”。但這的確很有必要。就像許欽松先生，我相信他個人并不會認為《舌尖上的中國》的海報對他本人構成了多大的傷害；但作為美協(xié)主席，他需要以自己的行動為社會樹立一個范例，讓更多的人知道，以后碰到同樣的情況，需要注意些什么，讓大家都對此產生重視。可以說，每一次的爭論都是一次可貴的案例，行業(yè)內的規(guī)范就得靠這個一點一點建立起來。一套行之有效的規(guī)范，不僅是在保護藝術家，也是在保護對藝術家作品的使用者，因為只有在彼此尊重的前提下，藝術家和使用者之間的合作才有機會碰撞出更多的火花。