關紫蘭

關紫蘭作品

　　2007年1月的某一天，上海寒風凜冽，氣溫降到了冰點以下。南京路上的王開照相館里，一根自來水管悄然凍裂，冰冷的水從裂隙處淌出，地下室一只塵封了半個多世紀的紙箱也有點被浸濕。這紙箱里裝的，全都是上世紀二三十年代陳列于該照相館櫥窗內(nèi)的精致老照片。

　　洇濕的老照片被小心翼翼地取出，晾曬，烘干。有一張照片上是位年輕女子，長得很美。清秀的瓜子臉，楚楚動人的大眼睛，削肩微垂，氣質(zhì)典雅高貴，一副大家閨秀的摸樣。

　　照相館工作人員驚艷于這張舊照片上的美女，以為是當時的大明星阮玲玉。 “好事”的新民晚報記者也以阮玲玉的舊照被發(fā)現(xiàn)為題作了報道，配上了那張 “阮玲玉”的照片。

　　老照片上的佳人是關紫蘭

　　“阮玲玉”塵封玉照見報的第二天，一位氣質(zhì)雍容，與像上美女有幾分相似的女士來到王開照相館，并帶來了母親的舊照——她就是已故畫家關紫蘭之女梁雅雯。經(jīng)過認真比對，終于認定舊照片上的美女不是阮玲玉，而正是她的母親關紫蘭。

　　關紫蘭是我國杰出的第一代女油畫家，其作品充滿閨秀之氣，用筆豪爽洗練，多“以型寫意”，在上世紀二三十年代是廣受國內(nèi)外關注、好評的知名女畫家。

　　那是風雨飄搖，國難當頭的年月，當時的畫家，無論身屬國畫或油畫哪個派別，其作品大都帶有憂國憂民的時代特征。然而在關紫蘭當時的作品中卻看不到一點苦難情愁，有的只有淡淡的喜悅，絲絲的愛憐……

　　繪畫界的一顆美麗明星

　　關紫蘭的父母是成功的工商界人士，經(jīng)營的項目包括布匹印染，懂圖案設計。每當他們討論畫布紋飾的時候，美麗聰明的女兒總會在一旁靜靜地傾聽。父母看在眼里，很是欣慰，自是有意往這方面培養(yǎng)。

　　少女時期，關紫蘭考取上了海神州女校圖畫專修科，之后又轉(zhuǎn)入中華藝術大學。在神州女校，她幸運地遇到洪野與陳抱一這兩位優(yōu)秀的啟蒙老師。大學畢業(yè)，她在陳抱一的介紹下東渡日本繼續(xù)深造。不知是因為關紫蘭自身的才華，還是老師陳抱一在日本的影響力，抑或是她沉魚落雁般的驚人美麗，這位美女畫家在一衣帶水的日本受到了少有的關注和歡迎。她的畫展常是觀者如流，畫作的銷售量也很大，很多日本家庭都以墻上掛有一幅關紫蘭的作品為榮。 1930年，關紫蘭年僅二十七歲，她的油畫作品《水仙花》卻被日本政府印制成了明信片在全日本發(fā)行。這位來自中國年輕的美麗女畫家，幾乎成了日本家喻戶曉的人物。

　　關紫蘭的作品已受到市場追捧

　　就是這樣一位紅極一時的美女畫家關紫蘭，在解放以后幾乎被大家所遺忘，沒想到一次意外的水管凍裂，竟讓她重新得到了應有的關注。當年她的作品就在拍賣場上有了良好的表現(xiàn)，今年1月她的一幅油畫作品《瓶花》更是被追到260萬的高位。

　　關紫蘭早期與晚期作品是有所區(qū)別的。早期作品經(jīng)常以型寫意，色彩大膽，明顯受到了西方后印象派、野獸派的影響。晚期作品則更細膩和具像一些。她的作品里并沒有憂國憂民的色彩，沒有激越澎湃的筆觸，有的只是淡淡的喜悅，微微的情感，幾乎每一幅都充滿了小資情調(diào)。有人說她脫離了當時的時代風格，其實并不是這樣。關紫蘭的作品只是從另一個角度，讓我們看到了當時社會明媚的一面。

　　我們站在關紫蘭的作品前(無論早期的或者晚期的)，總會佇立很久，不愿離去，就像含一只青澀的橄欖，雖然味淡，卻總有回味。