中新財經(jīng)5月4日電(左宇坤)互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)，一個充滿了新鮮感與新挑戰(zhàn)的領(lǐng)域。一面四方屏幕背后，躍動著無數(shù)的靈感與創(chuàng)新，更是匯聚著源源不斷的青年力量。

　　從情懷到技術(shù)，從創(chuàng)新到責(zé)任，五四青年節(jié)到來之際，我們找到了三位年輕人。為經(jīng)典文化作品“保鮮”、為行業(yè)提能增效……他們的故事或許是行業(yè)里眾多年輕人的縮影。

　　高清修復(fù)師，為漸漸老去的影視作品“保鮮”

　　五四青年節(jié)前夕，優(yōu)酷上線了4K修復(fù)版五四主題片單。這些作品大多拍攝于十幾二十年前，畫質(zhì)已經(jīng)模糊，能夠4K修復(fù)上線，離不開AI技術(shù)對畫面的修復(fù)。

　　94年出生的算法工程師李通，工作就是修復(fù)經(jīng)典影視劇，這次上線的五四主題片單也有他的付出。在團隊里，李通負責(zé)AI人臉修復(fù)，每天要負責(zé)設(shè)計、訓(xùn)練、完善AI模型，再用模型去修復(fù)畫面中的人物細節(jié)。

　　例如，《我的1919》拍攝于1999年，經(jīng)過20多年的時間侵蝕，畫面早已出現(xiàn)褪色、劃痕等損傷。經(jīng)過4K修復(fù)后，不僅畫質(zhì)和顏色有了提升，就連角色頭發(fā)的紋理和手心的掌紋也變得清晰可見。

　　李通介紹，這些畫質(zhì)提升的評價標準，有一系列量化的指標可以衡量，但更重要的還是站在用戶視角評估視覺體驗，每修復(fù)一批作品，他還要請其他崗位的同事評估修復(fù)效果，“不只是為了收集觀眾體感，也可以優(yōu)化AI模型。”

　　和傳統(tǒng)的手工修復(fù)膠片不同，AI修復(fù)讓批量提升影視劇畫質(zhì)成為可能。“把一集電視劇交給模型逐幀處理，修復(fù)過程大概只需要劇集本身的6倍時長，修復(fù)一部兩小時的電影，12個小時就可以輸出成片。”

　　工作兩年來，李通參與修復(fù)了2000多部影視作品。團隊啟動高清修復(fù)計劃5年，修過最老的片子是1937年上映的《馬路天使》，最長的片子是《自古英雄出少年》，一共有100多集。

　　而讓李通感受最深的，是三個月前修復(fù)的《新白娘子傳奇》。在他的記憶里，小時候到了晚上，家人會把電視搬出來，和鄰居們一起看這部電視劇，自己一邊吹著風(fēng)扇吃冰棍、一邊看白娘子的畫面，到現(xiàn)在想起來仍然很溫馨。

　　在中國電視劇史上，2000年到2010年被稱為“黃金十年”，但限于當(dāng)時的設(shè)備與技術(shù)條件，這些作品在今天普遍面臨低清晰度的窘境。李通覺得，很多經(jīng)典作品不僅是寶貴的數(shù)字文化資產(chǎn)，也是年輕人的時代記憶，用技術(shù)修復(fù)藝術(shù)，是對經(jīng)典作品的保護和傳承，更是為一代人的珍貴記憶“保鮮”。

　　資產(chǎn)運營師，影視道具資產(chǎn)實現(xiàn)循環(huán)利用

　　今年春節(jié)檔電影《長津湖》里，志愿軍戰(zhàn)士前赴后繼炸毀敵人坦克的情節(jié)，給人們留下了深刻印象。但很少有人知道，這輛坦克出自優(yōu)酷的影視資產(chǎn)數(shù)字平臺，它的“檔期”甚至比很多演員還要滿。

　　93年的包佳佳是這個平臺的資產(chǎn)運營，她說，這輛坦克在進長津湖劇組前，剛在另一個劇組“殺青”，而從長津湖劇組出來后，經(jīng)過短暫維護保養(yǎng)又要到下一個劇組拍攝。

　　據(jù)了解，過去劇組拍戲置辦的服裝道具，大多只用一次，拍攝結(jié)束使用價值也沒了，最終被當(dāng)作垃圾處理。對于任何一個劇組來說，相比買服裝道具，租更加劃算，而在此前并沒有類似成規(guī)模的租賃服務(wù)，直到影視資產(chǎn)數(shù)字平臺出現(xiàn)。

　　包佳佳介紹，這個平臺類似一個二手物品租賃網(wǎng)站，目前平臺上有超過10萬件服裝道具分門別類陳列在上面，片方不用各地奔波，就能租到合適的物品。

　　現(xiàn)實里，這些服裝道具分別存儲在青島、橫店和重慶的三個庫房，除了坦克，戰(zhàn)爭戲里需要的軍裝、諜戰(zhàn)片里的鐘表臺燈、古裝片里的服裝飾品、現(xiàn)代劇里的家具家電……通過平臺進入各地劇組，最終呈現(xiàn)在銀幕上。

　　包佳佳說，平臺運營了三年，服務(wù)的劇組超過700個，通過租賃的方式，幫影視行業(yè)節(jié)省了7000多萬的成本。

　　“節(jié)約成本是一方面，更重要的是低碳環(huán)保。”曾在片方工作過的包佳佳，對過去服裝道具的使用感受很深，開拍前采購，殺青后當(dāng)作垃圾處理掉，不僅帶來成本壓力，也是一種浪費。包佳佳希望，這個平臺在幫行業(yè)節(jié)省成本的同時，也能為環(huán)保做貢獻。

　　對于一些辨識度很高、很難循環(huán)利用的服裝道具，包佳佳和同時事還會組織公益拍賣，把這些物品拍給收藏愛好者，再將拍賣所得捐贈給慈善機構(gòu)。

　　演播技術(shù)專家，我為行業(yè)打開視野

　　曾偉面前的一組監(jiān)視器上，傳輸?shù)氖侨珖髮W(xué)生廣告藝術(shù)大賽畫面，4路信號中3個演播室分別位于北京、廣東和云南，而參賽學(xué)生們的畫面信號，來自浙江的大學(xué)校園里。

　　做為全國規(guī)模最大的國家級大學(xué)生賽事，如果沒有疫情，4路信號里的人們本應(yīng)聚在線下完成直播，但有了“云上制播”系統(tǒng)，讓直播變成了可能。

　　“這套系統(tǒng)最初是為了應(yīng)對疫情研發(fā)的。”曾偉說，2020年初疫情發(fā)生后，為了在制作人員和嘉賓選手無法到場的情況下，仍能完成錄制，曾偉在最短的時間里開發(fā)出了云上制播系統(tǒng)。

　　在這個系統(tǒng)里，參與錄制的每個人，只需要一部智能手機和一個順暢的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，就可以登錄系統(tǒng)參與錄制，過程中每一路信號同步到云端，再由導(dǎo)播按照流程決定哪些畫面呈現(xiàn)在網(wǎng)友面前。

　　這兩年，曾偉的云上制播系統(tǒng)服務(wù)了400多場節(jié)目的云上制作，節(jié)省的成本超過千萬元。而幾乎與此同時，為了避免疫情下影視行業(yè)工作人員頻繁流動，開發(fā)的千里眼遠程協(xié)作系統(tǒng)，也支持了大約200個節(jié)目的遠程協(xié)作，減少人員流動距離400萬公里。

　　和云上制播不同，“千里眼”采用點對點信號傳輸?shù)姆椒ǎ尙F(xiàn)場錄制的信號以最小的損耗傳輸?shù)角Ю镏獾慕K端設(shè)備，工作人員不僅可以幾乎無時差的觀看，還能選擇與不同崗位的現(xiàn)場工作人員對話，降低成本的同時，保證拍攝錄制的高效。

　　“人不管多大年紀，都要有好奇心，這樣才更年輕。”曾偉說，希望在需求不斷發(fā)生變化的時代，這些微小的創(chuàng)新能給傳統(tǒng)的廣電行業(yè)帶來更好的變化。(完)